（文/孟小四）上周末上映的《海底总动员2》作为一部续集动画电影，已经打破了无数的票房记录，同时口碑也算上乘，终于为去年因《恐龙当家》而惨败的皮克斯重新挽回了颜面。

　　电影本身的故事比以往的迪斯尼&皮克斯动画并无太多的新意，相比去年的佳作《头脑特工队》更是显得平平无奇，票房大卖的一部分因素应该还是有那13年的情怀在里面。但是光靠情怀是无法打造好口碑的，电影成功的主演原因还是因为它讲述了一个成功的故事，这恰恰是去年失败的《恐龙当家》所缺失的，在单靠技术已经无法吸引观众的当今，讲述一个合格的故事已经重新成为衡量一部电影水平的重要因素。
 

　　动画电影，本身相较于真人电影有些先天的优势性，抛开技术层面不讲，为了照顾低龄观众，动画电影的时长通常都不会超过100分钟，这在国内外都是一样的，同样也正是因为有低龄观众群体，动画电影的剧情也不必像真人电影那样十分严谨，这就使得动画电影的故事可以非常简单。
 

　　然而，在如此宽松的形势下，大量用抄袭、混乱、无意义的剧情堆砌出来的国产动画电影却完全以一副骗钱的无耻姿态出现在寒暑假档期，不得不让人深思背后的原因。作为一个非常讨厌动辄就反思体制的人，却不得不承认，当前国产动画的状态恰恰是体制的问题。从2004年开始，国家开始对国产动画采取补助扶持政策，只要是所谓“原创”动画都可以获得不菲的补助，而后，更是在电视台播放动画上强制推行国产动画，使得国产动画长期处于竞争对手的状态。不可否认，在这些扶植政策下，出现了一些质量好的动画片，然而更多的却是大量滥竽充数的动画，其中一些已经沦为了网络上长期嘲笑的笑柄。
 

　　事实上，去年的《大圣归来》作为近年来国产动画的巅峰之作，无论从故事到技术都充分的表明了，国产动画不是不能做好，而是怎么做的问题，而在现有政策下，为了获得补助而产生的大量无技术无内涵的粗制滥造的动画却正在侵吞这些想真正做动画的人才应该得到的补助。
 

　　尽管《大圣归来》凭借良好的口碑实现了排片和票房的双逆袭，取得了优异的票房成绩，也给了制作方打造续集的决心，但是更多的国产动画却处于没有资金的情况进行优良的前期制作的情况，其主要因素正在于投资的风险太大，《小门神》恰恰就是一个典型的例子，其动画技术已经处于一个非常高的水平，在毛发处理、光影效果等方面甚至还在《大圣》之上，然而主线剧情薄弱，大量无意义的低幼剧情充斥其中，导致其口碑被拉低，难以产生《大圣归来》那种逆袭的效应，最终票房表现远远的低于预期。
 

　　好莱坞动画电影从来没有将观众定位局限于低龄，而《小门神》的遭遇却正是国产动画电影近年来对观众定位失败的一个缩影，完全低幼化的市场定位，甚至很多动画根本就是不在乎票房而单纯只是骗取补助，导致形成了一个质量差→票房低→投资低→质量差的一个恶性循环，收到打击的正是那些想认真制作动画却苦于没有投资的真正的动画制作者。而且在目前看来，尽管有《大圣归来》这样的成功者和《小门神》这样的敢于尝试者，这种恶性循环也很难在短期被打破。
 

　　更有甚者，在国产电影追风的潮流下，一大批打着《大圣》旗号的跟风之作已经立项，可以有预见在不远的将来，这批投机之作将再一次打击观众对国产动画电影的期待，国产动画凭借《大圣归来》制造的良好口碑很可能会被再次打入谷底。
 

　　本年度即将要上映两部尚可“期待”的国产动画，改编自郑钧漫画的《摇滚藏獒》和跳票了N年的《大鱼海棠》。尽管《摇滚藏獒》用了英文配音和好莱坞的包装，但郑钧的编剧水平仍然让人怀疑，而且也是从去年跳票过来的，只能期待或许会给人以惊喜。另一部号称了N年国产动画巅峰制作的《大鱼海棠》，连续跳票10余年已经说明了其本身存在无数问题，成品能达到什么水平需要打一个大大的问号，从预告片里遮遮掩掩的故事来看，恐怕将成为《小门神》一样的只有精致画面而内容空虚的作品。