（文/小叶）《三人行》上映两天我看了两遍，两遍的观影感受完全不同，第一遍看完觉得有点失望，结局太突兀，人物性格转变太快，故事结束的不是让人意犹未尽而是觉得生 硬。第二遍就不再好奇故事的发展，而是专注于片中的细节，这样便又觉得杜导把这样一个密闭空间里的小故事展示的张弛有度，人物的刻画立体深刻，看完能让人 细细品味的东西很多。所以我这会写下这些文字的时候能想到，这大概会是最近特别毁誉参半的一部电影吧。

　　古人常说“以史为鉴”，可小叶工作这些年最大的感受是“以史为鉴，莫若以人为鉴”，在你的人生观不完全成熟的时候，他人的恶会怂恿你的恶，但是当你的人生 观成熟的时候，他人的恶会让你避免掉自己的恶，纵观他人真的是一个“择其善者而从之，其不善者而改之”的有效方法。《三人行》这部片子中“以人为鉴”的便 是赵薇饰演的医生和古天乐饰演的警察。医生和警察是两个非常特别的职业，他们在一定程度上行使着上帝的权利，主宰着他人的命运。这种职业会游走在善和恶的 边缘，而且至上的权利随之而来的总会是失控的行使方式。所以古天乐这个警察会以正义的名义知法犯法，而赵薇这个医生会矫枉过正地去给病人下毒。他们内心的 恶被激发出来很大程度上是因为病床上那个高智商的悍匪，可是为了正义的目的真的可以不择手段吗?这是一个永恒的质问。三人中始终如一的是钟汉良饰演的悍 匪，他智商高情商高学问渊博意志强大，他可以火眼金睛地看到每个人的内心深处，游刃有余地玩弄着人性弱点，同时竭尽全力保护自己的兄弟，即便是对手在他这 里也能得到尊重。这样的人当了老大，难怪小弟们不顾他的暗示拼死来救他，难怪警察被他逼得几近疯狂，也难怪活得最糊涂又最清楚的临床精神病老人那么喜欢 他。善恶本来就不是单一的东西，而人总是游走在其中。这样一个密闭的空间中，人与人之间善与恶似乎都连接了起来，一念向善，一念向恶。
 

　　熟悉杜琪峰导演作品的人都知道，杜导几乎每一部警匪片中都会有一场火拼戏，每次都能玩出新花样来。《大事件》中一条街的实景拍摄、《枪火》中停车场这样一 个割据式的空间火拼、《PTU》中暗夜中的直面相击、《毒战》中街头的无遮掩火拼，这一次杜导更是玩了个尽兴，整个火拼就用一个长镜头，快慢镜头转换、音 乐音响交替、更绝的是慢动作没有用传统的升格模式拍摄，而是让所有的人来演慢动作。这样的拍摄手法，也只有杜导这样级别的导演敢这么玩，就像侯孝贤敢把 《聂隐娘》剪得连情节都没有了一样任性。很难想象这么多人为了这样一个镜头付出了多久的辛苦，而且这是一件必须齐心协力才能完成的事情，只能说《三人行》 这个团队太强大了，把不可能的事情变成了可能。
 

　　再说说音乐，剧中匪徒们用于接头的暗号是莫扎特的小夜曲，旋律广为人知，但是放在剧中配合着钟汉良邪恶从容的笑容，显得非常诡异惊悚。这种反差的极致表 现便是火拼中的音乐《之乎者也》，这首便改编后的歌曲空灵悠扬，歌词古朴而又略带质问。在这样的歌声中一群人死的死伤的伤，现实的暴力在歌声的衬托下大大 降低了其血腥程度，有一种狂欢的美感生出。杜导不是第一次这样运用音乐，却还是很强烈地撼动了我。
 

　　杜导的这部《三人行》其实想说的东西很多，但是时长真心是个大硬伤，但我在第二次观影中慢慢体会到一些东西。比如那个被赵薇治残了的病人床头放着一本《google真相》，匪徒中的一个人的掩饰身份是传道者，细想想，我们伟大的广电总局有多少东西是不能拍的，那么最后古天乐对着镜头忏悔的一幕就能理解了。现在全世界的电影都有了中国特供版，更何况是敏感的香港电影。
 

　　最后不得不说这部片子中钟汉良的演技太棒了，他虽然躺在床上不能行动，可那洞悉世事的眼神和嘴角时时扬起的笑容真正让人感受到什么叫做“运筹帷幄之中，决胜千里之 外”。另外各种抽筋、中风、流口水、倒吊抽搐，演得活灵活现。难怪他能凭借这部影片获得“影帝”称号。钟汉良出道这么多年，难得遇到一个好本子，真真是 “千里马常有而伯乐不常有”。