（文/喵嗚）有人说，一部电影如果要靠编剧后期口述故事才能完整，那这不是一部好的电影。可是我想说，你会觉得这部电影是因为三叔口述以及彩蛋才觉得他是个完整的电影的话，只是说明你并没有好好的去看电影，去了解电影背后深层次想表达的东西。其实想要平铺直叙式的故事逻辑，直接看校园青春片就好。当初就不该选择看这个片子。盗墓笔记确实有亮点有槽点，但是这更是一部让人看完以后后劲很大的片子。不论有没有所谓的彩蛋以及编剧的采访补坑，这都是一部可以给人神奇想象空间的电影。
结局
电影讲的其实是书里书外的关系，读者和书的关系。但是我一直觉得电影最后是一种“庄周梦蝶”似的虚妄——是成年吴邪在幼年吴邪的幻象里还是幼年吴邪在成年吴邪的记忆里?最后结束的时候，突然又回到九门堂会，评弹女的“花开花落为常道，镜花水月不需寻”，貌似是说刚刚电影发生的一切只是吴邪在听评弹时的一个幻象。 如果是幻象，整段评弹，并不是只有我们听到的那几句话，里面必然用评弹的方式讲了一个故事，而吴邪入戏了(双鱼座的丰富的内心戏，是从小就有的)。
1、整个幻象里的蛇母，吴邪应该是代入了评弹女，从指甲可以看出;
2、蛇母陵前殿是吴邪不小心闯入的那个放有很多九门碑的房间，这个从最后几个镜头的重叠以及两个空间极其相似的无限延伸可以看出;
3、还有碰到胖爷那个墓室里的那些植物人，应该是那个房间大门上的门神给他的脑洞，不知道大家有没有发现，门神的胸是两朵小雏菊的样子，还有手上的脉络其实都是植物藤蔓的感觉(这个我也是二刷的时候注意到的)，所以就有了臆想中的植物汉纸们以及最后的蛇母，也是藤蔓式的复苏;
4、“宿命遗音”可能是对于现实与臆想的一个结合，正在听的评弹让他带入了幻象中去;
5、还有那个轨道点灯，感觉也是那个神秘房间中灯光在镜子中一路延伸给他幻象，镜子中不断延伸的灯光，与火球滚动后的轨道走向其实是相同的;
6、而张起灵代替了巫师，邪帝在讲这个幻象的时候，将后来的胖爷小哥阿宁等等具象化带入了整个幻象的故事里。很多人都有说过，巫师其实是在保护吴邪，并没有要伤害他，只是那个面具让吴邪有种本能的惧怕而已。而惧怕有时是因为感知到对方的强大，所以将曾经默默守护自己的巫师现在幻化成默默守护全队但是依然对那枚铜钱异常执着的张起灵?
7、那句“你们的进去，是我的出去”可能是吴家对于他的过多保护，让他感知到的无形压抑或者说是八九岁小男孩一种想要摆脱束缚的叛逆;
8、至于笛子，在小吴邪的心里，这个笛子是无所不能的，经常拿来炫耀招蜂引蝶的，在幻象中必然也是有特殊功能的，特别是对于那些讨厌的虫子;
9、一切的起因转经筒，则被幻象成了盗墓舞中上下左右挥动和原地旋转的大刀阵以及那个柱形青铜器倒计时。 二 如果故事真的只是中年吴邪对于过去的回忆胡诌以及自身渴望。真真假假假假真真，有熟悉的味道也有陌生的MDZZ。但是不管怎样，并不是单纯的为了卖个笛子，也就是被剧组搞错的箫，毕竟这个笛子除了可以驱尸蟞也没什么过多的戏份，与其相信是卖笛子我宁愿相信是想卖相机。不过对于这段的猜测，感觉以三叔说的书里书外更合适。
这讲的其实是书里书外也就是读者和书的关系。中年吴邪在书外，青年吴邪在书里;中年吴邪是我们，青年吴邪是书中的他。我们纠结渴望与期冀的以中年吴邪的视角讲出来。 纠结于小哥吴邪相遇前的羁绊，电影里告诉我们吴邪出生的时候小哥因为又一个不得不做的事离开了康巴，不同意义上的新生开始，注定了后来的相遇; 渴望大瓶小邪，然后有了个疑似是张起灵化身的红衣巫师，守护着九门和小吴邪; 希望两个人能有个正式的认识，所以在吴邪说出那句“天授唱诗人”后，小哥说出了自己起灵的身份; 希望小哥不再是失踪户，始终在吴邪身边，然后电影里他们一直在一起; 觉得潘子如果没有一直在三叔旁边，对三叔没有那么死忠一直冲在最前面，也就没了后来的血色高粱; 还有胖子、三叔、大奎、阿忠、阿宁，就像大头说的那样，所有人的结局，是书外的我们希望的，也是书里的吴邪渴望的; 书外，对书里的小哥知道的越来越多以后，其实希望的只是小哥是个会笑会调侃会需要被人帮忙，不再一个人战斗的有血有肉的普通人; 小哥杠铃般笑声的时候，说“回忆其实没有那么重要”，外人会觉得矫情，但是这句话对于小哥对于心疼他的人来说，很重要;这也是吴邪想告诉小哥的，不间断失忆怎么了，珍惜眼前的就好; 无处不在的相机，是吴邪希望告诉小哥，你会忘记没关系，我帮你记住。虽然电影相机出现的有点中二，但传达的却是吴邪小哥最真挚关系。你会忘记没关系，有我帮你记着。
就像现在把故事告诉一个作家，希望他能帮我们记住一样; 创世纪那张图，具体表达的是怎样一种关系，十年心有解析过，而用导演的话就是“他们一个是神走下神坛，一个是人走向神坛，然后中途相遇，成了朋友”。 评弹里的“镜花水月不需寻”，暗指书里书外两个世界，虚虚实实，浮生若梦，很多事情不必过于纠结，不管是书中人物的走向还是书外我们以及三叔的成长蜕变，一切都如同镜花水月，深究无意。
