（文/w）第一次遇到放动作电影有人提前退场，特地前来吐槽。背锅人之导演：李仁港之前的电影是《飞碟帽三部曲》，剧情不谈，这是三部道具审美非常糟糕非常不用心的电影。导演要么是历史知识和社会常识为0而且断专行到一句建议都听不得，要么就是从不插手道具制作，总之道具这块是绝对的败笔。而电影版盗墓笔记非常遗憾地继承了这个特点：尼泊尔边境那里滚落的石头明显是塑料泡沫;本该是尼泊尔人的群演找了一群一看就是藏族同胞的人;少年吴邪推开的陈年老木门上一点儿灰都没有;永远光鲜亮丽的角色着装;激烈打斗之后的张起灵捂住吴邪嘴唇的手竟然一点儿灰尘都没有。

　　背锅人之编剧：个人认为天下霸唱创作鬼吹灯系列之初，设计的各种探险目标就有印第安纳琼斯的影子，而他本人参与编剧的寻龙诀也交出了合格的答卷，电影最终营造出了令人信服的夺宝奇兵式的奇妙探险故事。而跟风的南派三叔在这里就明显非常外行了，没资格把握电影走向的编剧南派三叔又让几乎没有中国历史常识的导演李仁港在里面掺杂了大量的私货，一通杂交弄出这么朵奇葩。电影剧情基本上是手把手抄袭的寻龙诀：寻找不死仙方的老boss，坏人方纯种外国人打手，干掉最终boss 的游戏设定。
 

　　既然是个烂片，下面我就直接点出并且分析出现的让我个人感觉不适的场景(不含指摘演技部分，个人认为井柏然和鹿晗捆一块演技也没有死在墓里的任意熟脸配角好)，然后把这个锅甩给导演或者编剧：
 

　　1.张起灵喜马拉雅山巅打翻塑料泡沫巨石，击败外籍boss，一个经典镜头出现：三个张起灵同时以慢动作在屏幕上练拳。尴尬点：为什么会出现一个功夫片里的烂大街镜头?完全无法理解，只能解释为导演令人尴尬的恶趣味了，俗套至极，导演该打。背锅人：李仁港。
 

　　2.少年吴邪吹箫控制蝴蝶：
 

　　尴尬点：完全0起承转合的设定，完全是为了给后面遇尸蹩解围硬加的戏，语文阅读理解“言之有理即可”这题南派三叔看来从没拿过分。根据设定，吴邪最早最早70年代生人，可是少年吴邪和一众晚玩伴的穿着却是民国时代的少爷。剧情背锅人：南派三叔。道具背锅：缺乏生活经验的李仁港。
 

　　3.老九门盗墓小组驱车前往蛇母陵。尴尬点：驾驶的卡车款式老旧至极，可前一秒的镜头是三叔用白条在京东买东西。看电影时坐在旁边你的大叔说怎么前一秒还在京东，后一秒跑60年代去了?背锅人：李仁港。
 

　　4.所有吴邪跟张起灵的对手戏。
 

　　尴尬点：“我描绘深刻友谊的方法是，画一对情侣，然后硬说他们是朋友就行了”——岸本齐史。用谷阿莫的话说这是一个男主角(张起灵)和女主角男(吴邪)在坟墓里谈恋爱并顺手解决了蠢boss的故事。两人的所有对手戏都让我尴尬到爆，明明就是两个同性恋在互相勾引，可是设定偏偏是好兄弟。吴邪完全可以换女演员来演，可为什么要让男人来演?最后一幕为了让男主角和女主角男的感情增进为至死不渝级别，蛇母愣是傻乎乎站在背景里什么都不做长达十分钟。背锅人：南派三叔、岸本齐史。
 

　　5.黑人必死定律中国版之小说以外的露脸角色必须死定律。尴尬点：老九门盗墓队中小说里没提到名字的全部在电影里死掉了，虽然能解释，但方式之蠢，配不上拍电影花掉的钱。背锅人：南派三叔。
 

　　6.墓室设定
 

　　尴尬点：“波斯”风格的古墓包含了超越当代科技水平的人体冬眠舱，各种巨大的传动齿轮(不落灰不生锈估计还是纯手工打造)，电能驱动的防护罩，直接从游戏里抄来的各种让游戏人物可以快速通关的机关：专门给主角落脚的平台，打烂锁链末端可以快速爬升的绳索。说白了就是偷懒从游戏里抄袭的。
 

　　背锅人：李仁港
 

　　7.尴尬说教
 

　　尴尬点：追寻不死仙方一生的外籍boss，被女主角男一个眼神外加几句话勾魂夺魄，改变初衷，参与救世。背锅人：南派三叔、李仁港(这种狗血剧情导演竟然不过问，他能没责任?)
 

　　8.浮游/蚍蜉撼树
 

　　尴尬点：包括编剧和导演在内，整个剧组和后期配音人员里没有一个人认识蚍蜉撼树这四个字的。。否则审片怎么可能看不出来?背锅人：所有从这部电影里挣到钱的人。从人力资源的角度讲，从编剧到导演再到道具再到美工再到后期特效人员再到后期配音，制作者全部是外行人，最高学历野鸡大学毕业，所以弄出这么一部粗制滥造的垃(le)圾(se)来也丝毫不出人意料。为什么这样的东西能挣钱我不知道，但我知道这样的东西走出电影院除了批判，跟九层妖塔一样，不该占用我一个脑细胞来记忆它。大家的演职人员回避名单里记得要加上李仁港的名字!!!