(文/omiear ，公众号：movieyingdian)星际迷航作为一个横跨两个世纪的硬科幻系列电影，强有力的科幻核心，不断探索和寻找的科学精神深受广大科幻迷喜爱，对于该系列十几部的影片来说，也是其经久不衰的奥秘。《超越星辰》作为系列重启后的第三部，加之逢迎五十周年，抛弃一二部的陪玩模式，第三部的“完全放开”，从头到脚上演了一场意料之外的华丽冒险。主打剧情，加重人物色彩，使浓郁的爆米花元素得到了显著的减少，虽然片中不乏史诗级的镜头和画面，但对于重启后的作品来说，《超越星辰》是一部整体优质的影片。
 

　　喜迎周年，《星际迷航3》的片头部分透露出一股定制版纪录片的味道，虽然时间短暂，通过画面的呈现，显然表现得很明确。对进取号外观镜头的特写，旁白式的描述在宇宙中漂泊的舰员生活和“重温”指挥室重要人设，加之对联邦补给站其恢弘的“未来城市”刻画，在影片植根于“未来”这一重要时间基础上，其所展现的能唤起观众对“旧版”回忆的镜头和画面，那一览无余，都是满满的情怀。
 

　　1979年《星际迷航》第一部电影问世，时隔三十年后，2009年重启后的新版也就是《星际迷航》第十一部问世，J·J·艾布拉姆斯接手影片导演，在其执导下，这个近乎垂暮的“老人”开始容光焕发，将《星际迷航》系列又带回了巅峰状态。《超越星辰》作为新版第三部，前两部导演J·J·艾布拉姆斯退居二线做起了监制，导演接棒给曾拍摄《速度与激情》系列的林诣彬，与其说他给观众呈现了一场宇宙中的《速度与激情》，不如说林诣彬真正的挖掘出了《星际迷航》的本质，并将其用《速度与激情》的方式表达出来。
 

　　作为科幻大片，吸引眼球的视觉特效和史诗级画面是必不可少的特点，进取号被敌人狂轰乱炸成了《星际迷航》系列的一个“通病”，而在此情节上的千篇一律改编似乎已经成了观众和粉丝最不期待的地方。但作为长久性的“怪病”又极具代表《星际迷航》系列的元素，在不可剔除的情况下只能通过紧抓视觉效果来达到新意，《超越星辰》中的毁灭方式采用了360°无死角攻击，在铺天盖地的“蜜蜂”袭击下，真正给观众带来了一次视觉上的惊喜。
 

　　每个好莱坞视觉大片都拥有一个真正意义上的高潮，这个点往往出现在电影的后半部分，其更是一个视觉和精神双线轰炸的地方。《超越星辰》中的点就是在精致的远景铺垫下，用古典音乐防御并摧毁了成千上万的“蜜蜂”，其爆炸产生的太空火焰波浪成了又一个视觉惊喜。作为直接导致这一结果的西蒙·佩吉，作为其以往参演的大部分电影中都是具有喜剧色彩的形象，名不虚传都不足以形容。

　　谈到西蒙·佩吉这个极具特点的演员，就不得不说说影片中新增加的人设。终极反派这一形象的设定过于薄弱，像极了好莱坞合家欢电影中的反派设定，没有鲜明的人物特点，只是推进剧情的附属品，观众看完影片也不会对其产生深刻的记忆。前者属于“残次品”，而后者新异星人婕拉属于一个较为成功的人物设定，作为被剧情顺水推舟出来的人物，最终却做到了成功吸引的焦点。或许林诣彬对《速度与激情》的感情过于深厚，婕拉这一设定便成了影片中打斗的代名词，通过其使《超越星辰》展现出了“前所未有”的激情之感。
 

　　作为既能抗衡《星际迷航》的年纪，又能抗衡其故事的，或许只有《星球大战》系列电影了，二者都属于科幻大片。不同的是，《星球大战》强调的是正邪对峙，电影的科幻更加接近于背景，剧情与背景的结合较为松弛，趋向于软科幻。而《星际迷航》强调的是和平意识和探索未知，属于一种乐观主义，电影的科幻由“点子”驱动，虽然不一定符合现代科学，但其却与剧情之间有着紧密的联系，是真正意义上的硬派科幻。二者类型虽属不同，但却是科幻片行业中的领军之作。
 

　　抛开情怀，电影《星际迷航3》只是一部“好看”的电影，延续以往作品的基本路线，万年不变的社会主义价值观，工业化的视觉效果和观影体验，动作打斗戏的加持并没有使其整体质感有所提升，与爆米花电影相比没有过分的靠眼睛，剧情的注重使其略胜一筹，若论为经典却差着一步之遥。关于此系列作品中，总有在星际中“迷航”的反派人设，而如今严重的商业化电影市场中，对于这个系列的“未来”走向已然成为一个迷，在如此浩瀚的宇宙中，《星际迷航》终究能否迷航?