（文/kay chole）安妮宝贝是我16岁开始读的，她所钟爱的舒淇海藻般浓密的头发、文青气息的帆布鞋和牛仔裤，还有无法描述的、死命追逐的、漫无边际的空虚和自由，在16岁的那个夏天无声无息的落进了我的臆想中。在我不明事理的年代，和张爱玲一起，安妮宝贝向我的人生撒了虱子，如果更早的年龄就读过亦舒、听过千嬅，或者对某些人事的认识又是另一番景象，大约不会走那么多弯路吧。

　　十来年过去了，早已经忘了小说中主人翁聒噪的心绪，但所谓竹篮打水，看电影时也能提前猜出角色下一步的选择与挣扎。安生看到家明的第一眼就喜欢上家明了，而家明和七月本就是一样的人，七月所喜欢的安生、与她互补的安生，毫无疑问的，令家明怦然心动。安生没有父母的束缚、没有既定的人生轨迹，对于生活在固化阶层的家明和七月来说，意味着自我、自由、逃避和无限可能。
 

　　安生要离开七月，七月的哭泣，除了不舍、除了闺蜜和男友的背叛外，剩余的应该是对安生未来自由生活的艳羡，安生走后，她一字一句的过着流水线的生活，安生带着她的另一面去闯荡世界，替她去看这个世界。后来，家明离开上海去了北京，遇到了安生，被七月捉奸在门口，七月那时大约是极为挫败的吧，原地等待他回来，却不曾想自己爱了这么多年、呵护了这么多年的男子，心思不仅不在自己身上，还被四处飘荡的偶然一遇的安生给勾住了。
 

　　最后，电影用安生毫无来由的哭和七月漂泊的自由幸福，做了结尾。其实，要想让家明和安生相见，大不必要用一本网络小说做引子，大不必小说中一套、实际生活中又一套的，七月漂泊的岁月中，什么能令她在空无一人时反复咀嚼呢，难道不是家明甜蜜的回忆、安生两小无猜的陪伴?倒不如就如生活中一样，去世了罢，或许安生这么写，是对横插闺蜜爱情的歉疚弥补吧。
 

　　闺蜜往往是互补的另一个我，而安生和七月本来就是一个人，是一个人的两面：循规蹈矩的七月、无边自由的安生，是家明碗边的一粒米、家明心中的朱砂痣。大约每个七月的心里都住着一个安生，每个安生都觊觎着七月的无忧无虑。
 

　　关于安妮宝贝的《二三事》：
 

　　二三事中的这段话我十年之后我还能背下来：任沿见本就已是世间稀少的珍贵男子之一，温和理性，上进，又落落大方。我大意失落了他，但心里并无悔改。我喜欢沿见，一度拿这几个关键词做我的择偶标准，我除了喜欢他的美好之外，还喜欢良生大意失落他的懊悔，这便是所谓的爱情本身吧，得不到和已失去本来就是最好的，不是么。
 

　　关于两个女主角：
 

　　一千个人心中有一千个哈姆雷特，将小说改编的影视作品很少被赞扬。我心中的安生、其实是二三事中的莲安，那个如烟花般绚烂、在酒吧唱明月几时有的女子，电影看到后面，随着安生年岁渐长，周冬雨过于清纯、无辜的气质，毁坏了我回忆中的红玫瑰，她除了造型纷繁多彩、经历千滋百味外，在表演上，没有安生的那种精神全方位压倒物质的意境，倒是随性的口吻让人觉得故意为之。这也是这部电影我失望的一个点，周冬雨和马思纯都有一番安生年轻时的四海为家经历，但都没有表现出叛逆和无谓的文青气质，无法让人get到漂泊的美好，我猜，大约这种气质只是活在王家卫电影里、只是活在安妮宝贝和亦舒的书里、只是活在Maolly小姐的滤镜里，抑或许这种气质这两年逐渐消亡了罢。