（文/黄昏Holin）《巴黎危机》从名字上就透露出爆米花电影的气息，比起注重剧情的剧情电影，爆米花电影更适合娱乐观赏。没有沉重的氛围，没有庸长的对白，取而代之的是充满枪战飞车爆炸等刺激眼球的画面，观众只需跟随剧情发展便能在观影中获得满足感。所以，爆米花电影除了注重剧情上的逆转和惊奇外，更多的是考验编导对角色与场面的刻画。

　　多线叙事的第一幕对于本片来说是一种不错的选择。通过对小偷、警察和炸弹女的描写，我们可以用上帝的视觉来观看这场即将发生的盛宴，并马上对三位主要人物有了初步的认识，观众凭借对人物的认知对接下来的剧情进行猜想，这也是一种很好的观影效果。从炸弹出现开始，我们便马上知道这场危机关于什么，再加上一个不希望伤害他人却因为爱而不得不放置炸弹的炸弹女，悬念在电影开头的五分钟就已经抛出，足以吊起观众的胃口。随着炸弹悬念直至炸弹爆炸，小偷偷走炸弹女的炸弹虽算不上意料之外，但也是情理之中，小偷有很好的动机，在之后的电影部分也有一定的篇幅对小偷的背景进行解释，只是他不知道自己现在已经惹祸上身。因此，观众又得出了一个悬念，我们都知道小偷是无辜并从而同情他，但他能不能摆脱追捕则是另一个问题。电影至此亦进入第二幕，所有角色都因为爆炸事件而行动起来了。
 

　　小偷和警察的交锋是第一个刺激眼球的点。电影节奏偏快，能更好地体验到屋顶追逐的惊险与刺激，加之小偷在屋顶上滑脚的细节，更能突显出匆忙逃脱的紧迫感。在第二幕中，对大反派的刻画也逐渐增多，我们可以看到他的心狠手辣，也知道了他是警察内鬼的身份。在加强反派实力的同时，也加重了对主人公的担忧。但是，第二幕中与大反派的交锋未免过于少。小偷警察同盟，大反派欲要灭口，双方都为了追寻炸弹女而展开调查和追逐。期间主人公所遇到的冲突都很弱，而大反派则是永远跟在主人公的屁股后，该攀升的紧张感没有提升。也因为这样，第二幕陆续耗掉了观众的注意力。
 

　　第三幕从主人公决定进入银行开始。多线叙事在这一幕中没突显出它该有的效果，导致整部影片有些虎头蛇尾。首先是警察单人匹马独干敌方，这一部分花了很多篇幅在警察身上。如果说在剧情与人设的发展下只能是警察去与大反派对打，那当小偷和爆炸女攻入银行的部分就显得像是支线剧情。因为他们的篇幅与重要性不对等，小偷和炸弹女只为了救下警察行动，当警察杀入内部时也是单枪匹马，互动性就减弱了。其次，在电影前面的人物铺垫都是以小偷为主，我们看到他在酒吧偷钱包时的谋划，对他的背景也有所了解，但他在这一部分却显得作用不大，反而动作镜头都让给了相对刻画较少的警察。而大反派在这一幕的表现也是愧对了之前的铺垫。计划破灭决定逃走，然后U盘被偷到捉取人质，大反派的表现更像是垂死挣扎，最后推开人质遭受乱枪扫射更是显得莫名其妙。除此之外，幕后黑手的结局更是急促，甚至有点生搬硬套的感觉。第三幕的表现确实是弱化了前面的优势，剧情与多线叙述的结合则是显得有些力不从心。
 

　　整体看来，剧情节奏快是这部电影的优点，多线叙事也是一个不错的选择。问题是电影越进行下去越跳脱出多线叙事的特色，偏向回归典型的英雄叙事风格，混杂出一种不协调的味道，显得虎头蛇尾。