（文/不懈不戒）汤姆·克鲁斯老了，而站在他身边的女性角色却逐渐老练起来。他的脸部线条依然硬朗明晰，他笑起来还是会很迷人，尽管我已不太记得他最近一次在银幕上何尝像《碟中谍2》里那般笑得那样自信潇洒。他高眉骨、深眼窝下的眼睛越来越锐利，尤其当他斜睨着你或者自低眉之势抬眼而起的时候，你会不自觉的感到一股迫人的杀气向你袭来。

　　在电影《侠探杰克：永不回头》中，由寇碧·史莫德斯饰演的特纳少校不满意杰克的任务分配，她觉得：让她留下来照顾少女萨曼莎是种对自己的性别歧视，两人为此吵了一架。杰克致歉道：对不起，我想我是单身惯了——用独身主义抵消了来自女权主义的质疑。
 

　　这解释多少让人觉得有点避重就轻，不过坐在电影院里，我还是愿意相信他的回答是出于真实。他坚毅肃杀的眼神，裹挟着一层拒人以千里之外的冷峻。近些年动作银幕上的汤姆·克鲁斯常被塑造成一个孤胆游侠，无论在电影里他确实是孤身一人，还是与队友结伴同行。 或许，正是这种内向型的银幕形象赋予了他身边女性角色更多展现自我的机会，站在汤姆·克鲁斯身边，她们常常不再是被动的花瓶，而是更为主动的对手或者伙伴。
 

　　在《谍影重重》系列之前，银幕上的特工形象是阅女无数的詹姆斯·邦德。没有人怀疑女性角色在007系列电影中的花瓶作用，尽管这样的设置随着时间的推移正在越来越遭到质疑，但历史的惯性并不那么容易摆脱。看看同样出演了《幽灵党》和《碟中谍4：鬼影行动》的法国女星蕾雅·赛杜，你就无法否认：尽管在前者中她出场时间更多，但远不及她作为一个职业杀手在后者故事中轻描淡写地杀尽业界精英那般冷艳追魂，以至于当她和另一名由宝拉·巴顿饰演的同样干练的女特工短兵相接之下，最终被其一脚踢出窗外时，你多少会觉得有些可惜，本希望她能在银幕上可以再多驻足一会儿。

　　《碟中谍5：神秘国度》里的丽贝卡·弗格森和汤姆·克鲁斯属于亦敌亦友的关系，而她几乎也是整部电影中最光彩夺目的惊喜所在。她的神秘与美丽与其说对克鲁斯饰演的角色有着致命的吸引力，毋宁说，这种吸引力对观众而言来得更为有效。片中两人之间的暧昧关系并不如我们一般预想的，所以她最终也不会成为克鲁斯个人的「奖品」，更不会选择在电影结束时彻底「 弃暗投明」、「 与君同行」——它更像是一个诱饵，留下第六部的情感线索，如果汤姆·克鲁斯还演的动的话。

　　这些出色的女性角色，在汤姆·克鲁斯的动作电影里首先获得的就是和他差可比拟的身手，三拳两脚把人撂倒在地绝不在话下。在《明日边缘》里，艾米丽·布朗特甚至比汤姆·克鲁斯更能征善战，别说男人，连机器外星人也是分分秒秒斩于刀下，她在片中对于汤姆·克鲁斯而言，是良师益友，起着传帮带教的作用。当然，身手矫健的她们确实更中性化了，但也并没有就此丧失自己女性的特质——尤其当《碟中谍5》中，丽贝卡·弗格森穿着一身亮黄色晚礼服行走在歌剧院内时，你当然不会不为她的美丽动容。
 

　　你也很难不注意电影《侠探杰克：永不回头》里，当杰克和特纳两人在旅馆时，特纳少校所呈现的肉体，但是两人并没有发生什么亲昵的举动——换做詹姆斯·邦德，在一番紧张的逃亡后肯定是要放松一下心情的——这时两人的确更像是一对战场上出身如死的战友，但即便如此，在电影伊始就出现过的两人的电话传情仍然像我们暗示了他们之间微妙情愫的存在。
 

　　当孤单英雄杰克带着这样一份久违的甜蜜来到特区拜访特纳少校时，结果却发现她已锒铛入狱，《永不回头》的故事正是从劫狱开始的。两人的关系还没有确定下来，却已经要面对亡命天涯了。这可能是两人最没有想到的见面方式，尽管电影外的观众们早在入场前就已心知肚明。
 

　　两人第一次联手对敌并不尽如人意，双双被雇佣兵男痛打在地，要不是闯入的警察分散了对方的注意力，两人可能早就小命不保。特纳少校将它称之为默契还有待培养。到了仓库枪战的时候，这种默契达到了高度一致。尽管我还是很希望看到最后大决战时仍然是他们两人联手将雇佣兵男放倒，好与之前的「失败」做一个呼应——当然，少女萨曼莎挣脱束缚的那招来自特纳少校的指导，所以这仍然可以看做两人间接的一次合作。
 

　　纵观近些年汤姆·克鲁斯的动作电影，这种男女主角关系上的平等以及不过分掺杂儿女私情的处理并没有带来喧宾夺主或有违观众期待的后果，相反，她们使他的电影有了别样的气质，显得更加刚柔并济，也让「铁打的阿汤，流水的女主」的搭配中渐渐生养出一种「流水不腐，户枢不蠹」的生命力来。
 

　　电影《侠探杰克：永不回头》 结尾，特纳少校回到了她的岗位，受到手下军人的礼遇，而我们的杰克依然浪迹天涯，脱下身上的旧夹克、伸出大拇指，沿路搭车继续去过他的孤身生活，「挥一挥衣袖，不带走一片花瓣 」。