（文/铁志）《你的名字》里，繁华都市和恬静乡间的生活对照，少男少女的细微情感，加上时空穿越、灾难等商业化的元素，看起来很有细田守的味道。但仅有这些表面包装还不足以让这部电影一路凯歌高走，直指奥斯卡。它最重要的部分还是新海诚一贯的对生活琐碎以及男女情感的揣摩，还有他始终在探讨的一个问题，男女之间的情感除了相濡以沫外，还有没有延续的方式。
城市森林的疏离，世外桃源的臆想
新海诚的电影有很强的时代化特征，画风写实的城市森林和背景里的天高云远形成对比。鳞次栉比的高楼，纵横交错的地铁，川流不息的人群，这些高饱和度的场景都是在陪衬角色的内心，当人物游走于闹市的时候，沉溺思绪的恍惚身影和周兆的喧嚣形成了疏离，孤独的意境很容易能让身处都市的当代人有认同感。
另一面，当主角仰望天空或者涉足郊野的时候，画面会通过云层的细密排列和绚烂的色彩变化营造出无比辽远的天空，男女主角在这些壮阔和安逸的自然景观下，要么陪伴，要么奔跑，要么向往着什么。
如《云之彼端》中，男女主人公在天际中追寻的巨塔，《秒速五厘米》中的男孩女孩驱车来到宁静的村落度过美好的雪夜，《言叶之庭》里的两个人逃避于钢筋混凝土，栖身于都市中小小的一片世外桃源。《你的名字》里出走城市的泷和三叶在山野的隔空相逢。片中的男女正是现代都市中的人们，时刻都想逃离，幻想着一个港湾，和李安说的每个人心里都有一座背背山的道理一样。可是，这些男女们的逃避了昨天，又触不到明天。
新海诚通过都市来描写真实社会中的人情堵塞，又通过臆想化的自然景观来呼应如云之彼端般的理想化情感。电影里的男女之情没有爱恨纠葛的，而是隐忍的，闷骚的，甚至摸不到人，见不着面的，他们互不占有，却牵肠挂肚，更不轻易提及“爱情”或者“喜欢”的字眼，这钟暧昧不是什么东方式的含蓄，而是现代性的无奈隔膜。
他的第一部短片作品《星之声》讲述了离开地球执行任务的美加子，他和地球上的男生小昇用短信保持着联络，但是随着离地球越来越远，短信的收发间隔也越来越长。一个小时，一天，一年，甚至几年，虽然是一个抗击外星人的科幻题材作为背景，可它描述的感情和古时候将士出征，情人一封信要等几年的长相厮守是如出一辙。
新海诚的电影里总是平凡的交通工具和通讯工具，强调现代社会沟通的便利，但也因此质疑了科技的便利是否让人和人之间更近。电车可以让《秒速五厘米》的男孩去会见异地的女孩，也可以像《星之声》中把心上人送到九霄云外。明明可以搭地铁就见到的女孩，却只能在指尖传送讯息，都市中，古老故事中的地域距离在现代成了心灵距离。
彗星，时代与传统的冲撞
有没有可以打破时空距离的情感存在?前几部电影面对这个主题，导演只是在喃喃自语的困惑和发问，而在《你的名字》得到了明显的诠释。他把男女间的纯真和传统的精神捆绑到一起，来应对现代社会快餐式的人情割裂。身在乡村的三叶觉的家乡什么都没有，一心想去东京，而东京的泷也在闹市中过着粗枝大叶的生活，以致都没有女孩喜欢他。身份的互换下，三叶的细腻被代入了泷的生活，泷的随性也被代入了三叶的生活。城乡世界的转变，让泷和三叶各自体验到了桃园般的滋味。
诙谐细致的生活桥段展现出三叶对乡村生活的厌烦，以及对家乡信仰的怀疑，恰恰通过互换身体，都市沙漠的泷感受到了三叶家乡的古老和神秘，三叶的缺陷被泷所弥补。而泷生活中的社交缺陷也恰恰由三叶，这个生在人情朴质的小镇，懂得互帮互助的女孩来弥补。
电影在跳跃和紧凑中步步推进，看完你会发现整个故事被安排的十分巧妙又有深意。保留了以往作品中，在时空距离下，角色锲而不舍的等待和沟通的感人设定，又衍生出了时代疏离与传统人情的纠葛。片中有两个联系泷和三叶的的道具，一个是在三叶家乡的神道文化背景的绳结，一个就是泷的手机，一个传统，一个现代，后来手机失效了，绳结成了维系他们的关键。那颗彗象征的便是破坏传统人情秩序的力量，泷和三叶也从以往新海诚电影中的“小资男女”上升为守护古老习俗英雄伴侣，这让影片具备了类型片的特质。
在纷繁的都市，人来人去，很多人来到你的生命中然后走掉了，很多人留下了名字你却忘记了，人和人的之间的记忆，像划过天际正在剥落的彗星，是碎片化的。表面上泷和三叶是在拯救家园，实际上是导演对世间人情的召唤。
闷骚的空灵
看新海诚的电影最大的感受是，空灵。他能把人们内心中难以名状的情结表现出来。我们每个人都喜欢过人，都知道思念一个人的感觉，我们听那些烂俗的歌曲，什么街角的咖啡店，天空中飘着雪的时候，脑子里或多或少会有画面，这些画面是私人的是感性的，无法示人的。我们走在街道上，偶尔会想起某个人，或者看到某个人，会有似曾相识的感觉。这些心里的朦胧涌动是组成了人生很重要的一个层面，他不是视觉化的，是意境化的。
而新海诚正是用一种主观化的绚烂色调，刁钻的镜头角度，意象化的蒙太奇，把人们心中的这些个闷骚给投射出来了。所以他的电影更像是心理电影，你当然可以说他是烂俗的，但他的手法是脱俗的。
《你的名字》之前，新海诚对中国观众来说是小众的，对他的喜恶两极分化，说他不会讲故事。电影讲好一个故事固然重要，但是电影不一定非要讲故事，电影是用来体验的，人总要去感受一下高于自己的东西才有意义，而不是只看自己智商可以凌驾的电影。
新海诚这次讲了一个好故事，创作的初衷用他的自己话来讲，我只是想让更多的人认识我。
