（文/ 未羊NAUIL）韩寒终于讲了一个好故事。如果说《后会无期》是走向远方，那么，《乘风破浪》则讲述的是回到故乡。他不再单纯的依靠台词叙事，而是尝试用故事烘托台词。——好的作者用语言营造画面，好的导演则是用画面启示语言。
这一次，作家韩寒终于成了导演韩寒。故事缘起于一次车祸，火车撞汽车。徐太浪在父亲徐正太从小到大的反对之下，终于获得了赛车冠军。他带着父亲一路狂飙，急于想父亲证明和炫耀。意外被撞后，捡回一条命。意识恍惚间回到了过去，那时他即将出生但尚未出生。这是一次奇妙的旅程，从开始到结束，他心中所有的谜团都逐渐得以解开，而遗憾终成圆满。
很老套吧?这是一个并不新鲜的故事。陈可辛的《新难兄难弟》，陈正道的《重返20岁》，《奇怪的她》，《夏洛特烦恼》，《时光倒流七十年》，《回到未来》等等，我们看到了太多其他导演的痕迹。说致敬显得牵强，说抄袭又太严苛。旧瓶装了一壶新酒，酒既香，大概也无需太过在意那瓶有多旧了。
仔细想来，这个故事，只讲了三句话。
*一、“这个世界是会变的。”*
韩寒的片子，总有一种小镇情结。游戏厅，歌舞厅，放映厅，几个少年，一些执着，一些迷茫，是明显区别于眼下的从前的世界。六一说，我就像这个世界。他是及时行乐活在当下的人，简单而纯粹。所以他死了，没有以后。为了兄弟而死去，这是他最好的归宿。对于六一而言，活到以后，是一种残忍。
正太说，这个世界是不会变的。他执着于自己心中的正义和纯真，用义气回报义气。只是，在失去了一切之后，才发现这个世界早已变得面目全非。他其实和六一是一样的人，然而比六一更加“不幸”。所以余生他选择沉默，对儿子的怨恨从不解释。
太浪说，这个世界是会变的。他不知道从前，这才有了电影里的那些故事。凡事都有因果，可人们往往被果迷障，对因或不得见，或视而不见。站在上帝视角看人生，太浪终于读懂了一切。所以他彻悟了，怨恨被化解，为爱重生。
小马走了，他属于未来。
小花死了，因为她只属于过去。
罗力变了，他终于认清了自己只是一个“小人物”。
黄志强最后也死了，可他代表的潮流，汹涌而来，淹没了所有人。
*二、“都是小人物，就别说什么大话了。”*
罗力本是和徐正太对抗的黑帮老大，在稀里糊涂入狱之后，出来时发现跟了他的老大黄志强。他意识到自己的荒唐与渺小，以及什么才是现实。罗力不敢直接与黄志强作对，从前他狗仗人势，自己这条“狗”之所以叫得凶，那是因为主人黄志强有本事。而他，无非是条狗，换句话说，小人物而已。
小人物是什么?小花是歌舞厅的妈妈桑，正太是一事无成的混混，六一是略显智障的“儿童”，小马是郁郁不得志的程序员，还有歌舞厅里那些“小姐们”，小镇里的居民们，电影里的芸芸众生，大概都得算作一个“小”字。在故事里，“大人物”只有一个，那就是黄志强。可就连“大人物”也知道：生活面前，又哪来的什么尊严。他对太浪说：“我都没到谈尊严的时候，你跟我谈尊严?”
大人物不知道的是：其实本就无所谓大人物，在时代潮流面前，谁敢言大?所谓的大小，无非是对尊严的捍卫程度。而尊严从来就是靠自己争取的，只是看你愿意用多大的代价来交换。
有的人不敢换，像罗力，所以他甘于做“小人物”;
有的人不舍得换，像黄志强，所以他承认自己没“尊严”;
还有的人，换了，却难以承受这“尊严”之重。像六一，他换了一条命，而正太换了六年的牢狱。
要么苟且偷生，要么你死我活。这便是尊严，也是现实。
*三、“我总觉得，有什么东西在呼唤我。”*
小马是正太帮的一员，却与正太和六一是完全的两路人。他被正太吸引，是出于正义和义气;他与正太分别，是因为他从未属于这里。他的迷茫在于对未来的模糊的感知。正太说，影院没前途，以后还得靠放映厅。正太说，你写那程序没什么用，想致富，就得多屯BB机。现时的小马无法肯定正太是不是对的，但他知道什么是错的。人物名字的隐喻让我们知道，小马最终成为了时代潮流里游得最欢的人。
而反观正太，作为一个理想主义者，他和死去的六一并无分别。正太说，我的理想就是“歌舞厅里只唱歌，桑拿馆里就洗澡。”他想成为杜月笙那样的人。杜月笙是什么人?一个半个世纪前就被时代逼迫着死去的人，一个早已被潮流卷进大海里的人。所以正太的梦想，从一开始就注定了死亡。
小马知道正太的不现实，于是他走了。六一只是一个“儿童”，他相信大哥肯定是对的，于是他死了。正太知道自己错了，但他不愿意承认。他再也无法像过去守护小镇那样继续守护自己的梦想，他所能做的，只是把这种坚持转嫁到太浪身上，逼他做自己认为对的事。正太的悲剧在于，他同样是属于“过去”的人，却无奈的活到了后来。
时代在呼唤，你可以遮住耳朵，但这不代表声音不存在。细细想来，人生不过就是一出戏，演好演坏，总要登台，谁也没有NG重来的机会。纵使太浪能够看见，终究也没能改变。因为这是宿命，是潮流，不可逆也不可挡。这个世界终究还是变了，变得面目全非。我们没有改变的能力，幸运的是，我们还有怀念的权利。
