（文/ 弥司）从影院出来，脑海中回放的基本上都是余男的那张脸庞。彷徨，失神，无措，还有脆弱。对，她看上去是那样的脆弱。只因睡在自己枕边的那个男人，让她不再拥有安全感。

　　只是这个男人，这位丈夫——桥北，这个人物性格中的丰富和复杂，被韩国演员南宫民怎样也演的不像罢了。再加上一口对不上嘴型的配音，看着让人好绝望。到目前为止，这部电影在豆瓣上的评分只有五点几分。看到豆瓣最上面的那条短评时，我想很多人都会忍不住默默点赞吧。对啊，大家都是被王千源和余男这个组合给骗过来的。
 

　　说真心的，《夜色撩人》不值得花钱去影院看。但等过阵子出资源了，在家欣赏一下倒是可以的。预告片主打的那段红绳捆绑戏份，有一些值得玩味。男方身材很棒，女方妩媚性感。而且，说余男只有妩媚和性感也着实太过片面。因为她把这个神经有些敏感的女人刻画的实在是到位，从眼神中就能看出来。
 

　　她的眼皮总是翻上翻下，她的睫毛总是眨来眨去，她总是心神不定地看着窗外。窗外有一轮泛着绿光的月亮。这部电影的原著小说叫《淡绿色的月亮》。导演在接受采访时说月亮是一个隐喻，代表人的主观意识，代表芥子的心。经历过抢劫事件之后，在看到丈夫的“懦弱”之后，她只觉得这个男人是真的懦弱，并不打引号。所以芥子潜意识中开始不再相信桥北。
 

　　于是渐渐地，她亲手将自己原本幸福的婚姻推向一种不可控的地步。
 

　　一开始看完《夜色撩人》的预告片之后，其实我是把它当作一部犯罪恐怖片来看的，就像《烈日灼心》那样，毕竟这两部电影都改编自同一位作家的作品。但是电影开始之后，看着看着却发觉好像有什么东西不太对。这才醒悟过来，那预告片的精彩是因为片方为了吸引观众而刻意放大了影片的悬疑性，在正片中并没有什么血腥和真正恐怖的东西。一次次呈现在观众面前的“恐怖”场景，大部分都只是女主芥子自己的回忆和想象，一切都只发生在她的脑海中。鲜红的绳子也只是这夫妻俩的情趣玩物而已，并没有什么真正的指向性。
 

　　不知道该怎么给这部电影分类。是情感片，还是犯罪片呢?主题讲的是两性，还是在探讨社会显现?也不知道除了余男的演技之外，还能指出这部电影的另外哪些优点。王千源扮演一名调职警察谢高，这个人设倒是挺讨人喜欢的。他热心、正直、通透、做事也没什么私心。但他在影片中的位置又实在是尴尬，缺乏来龙去脉，显得突兀甚至有一丝好笑。无论是谢高的列车回忆片段，还是沙漠画面的切进切出，都让我觉得导演好像不太会用影像去讲述一个带有插叙和倒叙的故事。
 

　　跟一些观众不一样，我会在这部电影上映的第一天就去看它，不仅仅是被余男和王千源这一对影帝影后所吸引。年初看某影评人介绍三月片单时，才知道有夏钢这个导演，还被安利了一部老片子——《一半是海水，一半是火焰》。但很难找到片源。后来我又查了关于他的很多资料，一切的一切都显示，这位夏钢导演是有着深厚功力和品味的老一辈导演艺术家。这里的老一辈具体是指第五代导演。
 

　　无论是在专业奖项的肯定上，还是在市场的反馈上，十年前的夏钢在电影领域都曾获得过很出色的成就。从大学时代，他获得的国内外奖项就一个接着一个。由他指导，冯小刚和郑晓龙编剧的《大撒把》还获得了1993金鸡奖的最佳导演奖，葛优也凭借此电影获得了最佳男演员奖。余男更是直说，与夏钢导演合作，是她一直以来的心愿。当年看完《与往事干杯》之后，被电影的深刻和超前所震惊，觉得如果有一天能和这位导演合作，一定会做出很好的作品。
 

　　可是看完电影我想的却是，这个题材如果拿给曹保平拍会怎样。当然，我承认，夏钢在展示女性心理这方面有着一定的天分，这是曹所不具有的。但我却无法因为这个优点而抹去我对这部电影的失望，抹去它在叙事方面的某种欠缺。曾看过《大撒把》、《一半是海水一半是火焰》、《与往事干杯》等电影的人，如果今天又看了《夜色撩人》的话，应该都会不由自主的思考一个问题吧：或许夏钢真的不适合或者说无法驾驭带有悬疑色彩的影片。他适合的是老老实实讲故事，小人物的故事，都市男女的悲欢离合。就像百度百科里介绍的那样：“看他的影片，观众不难体味到一种细腻而不失幽默的情调，一种独特的风格和韵味。”
 

　　在宣传《夜色撩人》时，夏钢在采访中说随着中国电影观众对影片的要求的不断提高，蛰伏了十年的自己终于到了该出山的时候了。但我想说的是，看《大撒把》的时候，我看出了细腻和幽默，也看出了小人物的无奈和辛酸，但看这部时，只觉得尴尬。它并没有打动我。它或许提出了一个深刻的问题：相爱的人之间如果出现了心理隔阂，究竟是要探究到底，还是要大智若愚不去在乎。只是，对于这个挺好的主题，电影探讨的却并没有那么深入人心。
 

　　不打动人心，亦不震撼人心。这，就是十年之后的市场反馈给夏钢导演的结果。而在这部电影之后，他又是否能拿得出真正优秀的电影作品，我突然开始有了一些疑惑。