（文/ 维克多·芒果）写在前面：我也不知道为什么自己一写影评文风就是这个样子，毫无亲和力的性冷淡感觉......

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　　近年来电影生产者们津津乐道的议题莫过于对电影叙事时间轴的改造，从诺兰《盗梦空间》中的时间扩压与嵌套，《罗拉快跑》、《前目的地》等电影中的时间循环(或者你想到《大话西游》)，本片结构上的最大亮点也莫过于女主角似梦非梦的、预言式的、混乱的意识与潜意识层面的三次时空折返。然而相比更专注于时空建构的科幻题材，在现实故事中做这样的尝试，尽管能够让人理解其最终功能还是为了塑造受害者歇斯底里的精神世界，但总会给人以故弄玄虚之感，如果最终表达落脚点是在家庭、情感、精神治愈与自我救赎的话，过于华丽的形式感会冲淡内核表达，容易陷入表意“罗生门”。
 

　　尽管近年来复合类型叙事已经成为商业电影吸引更多元观众的有效途径，然而本片在完成惊悚、推理、心理等主要类型建构的同时，彰显了更大野心，试图铺设青春、家庭、运动甚至是宗教等多种元素，因此未免在整体叙述上出现表达主题与呈现色彩的撕裂，导致观众在情感没入时受阻，出现所谓“跳戏”、无法抓住主线、体验混乱等感受。
 

　　对于非典型叙事剧情片来说，情感表达无疑是最暧昧难解的部分。而对于遭受性侵的少女以及其家人，即受害者与间接受害者，在正义无法得到彰显、苦痛无法得到排解、危险无法彻底消除等种种边缘状态下，表演者在情感的外放与内敛、坚强与脆弱、声嘶力竭还是沉默不语上，都需要其表演具有极强控制力，过多加入哭戏、嘶吼戏甚至是通过自言自语的台词来推进情感递进未免会让人产生观看韩剧时的审美疲劳之感。同时对情感爆发节点的设置也有较高要求，否则就不能完成对人物心理的演变过程的递进式的表达，要知道一个受到重大冲击的受害者从完全心理封闭到与外界产生沟通再到精神治愈，是一个艰巨而庞大的过程，恐怕需要更强有力的事件作为支撑，对于观众来说才更有说服力。
 

　　此外，一些人设、剧情和台词上的硬设定难免使全篇逻辑线不够严谨，大张旗鼓的圣诞节庆祝、西式做派的中产阶级家庭设置、直接闯进门询问的警察、颇具巫女感觉的老人都似乎与真实的中国故事并不和谐。尽管也能理解因为审查等原因不得已抽调部分内核，但在一个现代故事中几乎寻不见踪影的公权力、司法与审判、传媒与舆论，仍然让人觉得缺乏现实性，大概是文本无法引来更多数共鸣的原因之一。