（文/菜馍双全 ）欢乐颂2相比第一季，各种槽点，卖相难看，但也没挡住它成为当下最热话题，这印证了一个事实：《欢乐颂》里的众生相，是现实生活的真实再现，众多男女从角色身上找到了自己的影子，不免心有戚戚。

　　开名车做高管表面风光内心苦不堪言的安迪，挣得不多虚荣心强时时又被家庭拖累的樊胜美，怯懦平淡乖巧可人总在渴望一份爱情的小关，傻兮兮乐呵呵太过单纯却总被爱情伤害的邱莹莹，古怪精灵双商皆佳大胆求爱的曲筱绡……五美是这个时代的缩影，是年轻女性的代言人，观众们各取所需，从她们身上找到自己的影子，不免感叹人生，不免唏嘘不已。

　　这部剧围绕着友谊和爱情、亲情中展开，人人又在友谊和爱情、亲情中迷离。在这个物欲纷飞和消费主义的年代，友谊和爱情、亲情都成了真正的奢侈品，每个人都渴望得到，却又失去得那么彻底。

　　每个人都将在孤独中死去——这才是欢乐颂最大的悖论，也是当下时代的主题。

　　家可能是温暖的窝 也是难以脱离的壳

　　原生家庭是这部戏不可忽略的背景。你有什么样的家，你就是什么样的人。

　　谁都无法选择出身，这是所有人不能逃离的宿命。

　　自小在孤儿院长大的安迪，没有父母在侧，没有完整的童年，从未获得过原生家庭的爱和关心，性格扭曲在所难免。

　　她有着强烈的不安全感，有着无法克服的心理问题，当她入住欢乐颂小区，第一件事是安装摄像头，对陌生人有着顽固而谨慎的敌意。

　　家造成了安迪终生的创伤，她不敢向外人交付真心，她不敢与人有肢体接触，她不敢与人亲热。精英高管表面的风光无限，永远弥补不了内心的缺憾。当魏兄试图撕开她的伤口，让她直面人生的苦与痛，就此告别过去，实现涅槃，不料却引起安迪更大的反弹，她拒绝，她反抗，她逃避——她无法唤起内心的阴影并将之驱散。最终，安迪选择了和魏兄分手。

　　她痛恨那个抛弃她和弟弟的男人，她不愿称之为“父亲”，家庭的过往成为她所有痛苦的根源，也造成了她与人交往的模式，她不敢爱，不敢投入，害怕会换来伤害。

　　她每前进一步，都要往后退一步。在工作上她优雅从容，在感情上紧张逼仄。

　　她有弟弟，有男友，有老谭和朋友的关心，却注定是个无家可归的人，是心灵漂泊在路上的孤儿——除非有一天，骚气却风趣的小包包能凭借智慧将她彻底拯救——既便如此，主动权仍然掌握在她自己手里。她如果选择逃避，注定不会有美好结局。

　　樊胜美的情形比安迪略好，安迪陷入的是心灵之洞，樊胜美陷入的却是来自父母的无底洞。

　　她的父母蛮不讲理，却又时时攫取，他们把樊胜美看成摇钱树，让她为家里买房，让她为哥哥的过错承担，他们以亲情为要挟，将小樊紧紧地控制在自己手里——家庭让她的人生进入一种死循环，无底洞注定无法填满，却又不得不被亲情绑架着前行。就像那句无奈又发人深醒的暗示：一个人的家庭就是一个人的宿命。

　　这个家庭重男轻女，父母一切人生的出发点都以哥哥为主，在这种环境里，樊胜美为家庭买单的行为被他们认为理所当然，甚至小樊自己也默认了这一切，直到她发现如此下去这辈子就要完蛋，方才嶓然醒悟，确定了自己的行为原则，不再无休止地纵容父母——与原生家庭和父母划清界限，这是她脱离泥潭的根本。

　　父母天注定——意味着对原生家庭，我们无可选择，可选择的，只能是自己。

　　家可能曾经温暖的窝，也是无法摆脱的壳。

　　家庭给我们的爱，我们尽情吸取，家庭带给我们的恨，我们尽力摆脱——如果做不到这一点，家便没了意义。

　　做不到这一点，我们只能在孤独中死去。

　　友谊的底色是深沉质朴 不是利益诉求

　　最近看到复旦陈果老师关于朋友的论述，极为喜欢，先摘抄一些精彩观点。

　　真正的朋友即是挚友。他们不是玩伴，不是酒友，不是寂寞时的慰藉者，不是精神的避难所，也不是基于利益牵扯或实用效果的人脉，更不是在场面上随口说说套话或社交辞令。

　　朋友不是跟班，不是附庸，也不是陪衬人，而是在人格和精神上彼此对等的人。

　　朋友之间分担“苦”却不分担“怨”，因为“苦”是心灵的受难，“怨”是情绪的毒气;朋友之苦往往也是我们的苦，而一个人绝不会忍心用自己情绪的毒雾笼罩朋友的生活，使其遭受污染。

　　我们之所以交朋友，之所以需要朋友、之所以爱我们的朋友，不是因为他们“有用”。朋友不是为了“利用”，不是为了找一个安全的情绪宣泻渠道，不是为了索取安慰，不是为了陪衬自己的优越，不是为了多一个“帮手”或“同谋”。

　　朋友即是soul mate，也就是在灵魂中相连，是精神的一体共生。在友情中我们担当的不是彼此的琐事，而是对方的灵魂。

　　按以上这样的朋友标准施之于五美，未免过于严格，但从整个剧情来看，她们甚至也算不上宽泛的朋友。五美非但没有灵魂相连，甚至也没有基本的了解，她们能在一起大体上相安无事，不过是因为寂寞。

　　我们常说，我有一个朋友，其实你拥有的只是一个熟人，说对方是朋友是出于虚荣心和安全感的需要，我们时刻提醒自己，我在这世上并不孤单——这是另一种孤单的体现。

　　樊胜美和小关邱莹莹虽共居一室，她其实从未真正关心过这两个小妹妹，第一部里她一心钓金龟婿，第二部里她一心谈恋爱，关邱对她来讲，不过是睡前的聊天对象，同交租金的室友而已。

　　她们仨聊聊心事，那不过因为是——彼此之间是安全的，做做对方的垃圾桶顺便也找个垃圾桶又可以听听八卦何乐而不为。

　　安迪忙于公司事务，大多数时间里根本无暇分心，她心里除了自己没有别人，她对于别人的帮助大部分是顺手而为，她帮樊胜美帮曲筱绡帮小关小邱，虽则发自真心，但也仅止于此，那些事是在她的能力许可范围内，也能为她巩固一下友情——男人那儿安全感难找，其他四美对她则无害处。

　　曲筱绡与四美的关系则更远一些，她有自己的核心朋友圈，与四美交往是顺手的事，同居三美更多是她的消遣，是插科打诨的对象，与安迪的交往则更有价值和意义——她能带来实质的好处，拓展自己的事业。

　　一起聊聊天吃吃饭谈谈八卦倾吐下心事，离真正的朋友尚远。在某种程度上，五美有密集交往却无真正交心，她们的相处模式更像是开派对——但求大家开心，开心之后往往是一地鸡毛。

　　友谊真正的底色是深沉质朴，而非利益诉求——在这部剧里，充满了利益诉求，不管是精神层面的，还是现实层面的。

　　五美的友情之浅淡甚至不如《欲望都市》里的四美，纽约的四个女性除了吃饭聊天之外，还追求心灵上的契合，追求灵魂上的连接，她们愿意共同直面人生的苦难和乐趣。

　　没有心灵上交合的友谊，我们注定只能在孤独中死去。

　　五美所爱的 不是别人而是自己

　　樊胜美试图通过美貌钓取金龟婿，但现实一次又一次粉碎了她的迷梦，也让她彻底醒悟，与其浮华浅薄，不如认真投入，便与王柏川定了情。她想追求生活质量的改善没有错，想让自己的男人成功也没错，错在她想控制那个男人，自己无法实现的理想，要通过她的男人来实现，她时时予人压力，令王不胜其烦。

　　她爱王柏川，她更爱自己。她对王柏川提出各种要求，却忘了对自己的要求——爱一个人，首要的不是索求爱，而是付出爱，站在对方的角度上去理解问题化解矛盾。弗洛姆说，天真的、孩童式的爱情遵循以下原则：“我爱，因为我被人爱。”成熟的爱的原则是：“我被人爱，因为我爱人。”

　　安迪的问题是不敢爱，也不敢投入爱，面对魏兄，她放不下心防，面对小包，她将感情打开一小道缺口，又尽快将其弥合。幸亏小包有的是耐心，有的是追求的勇气，换做别人，或者早已离她而去。

　　安迪将自己固守于牢笼里，死死不放自己的童年阴影。如果驱不走这片阴影，她永远没办法爱上别人。

　　曲筱绡在爱情里，更在意征服的快感，有男人围在自己身边，才是最为重要的事。她不缺男人，她不缺钱，她只缺爱。或许赵医生会改变这一切，他英俊帅气，有内涵，有个性，而且拿得出手。

　　至于邱莹莹，倒是在爱情里奋不顾身，但总时时遇上渣男;小关则迷离于自己和父母设定的标准里，暂时还不知道应该爱上什么样的人。

　　周国平说，孤独是人的宿命，爱和友谊不能把它根除，但可以将它抚慰。是的，爱无法将孤独根除，它只可以抚慰我们的孤独。

　　我们每个人都注定要在孤独里死去。