（文/ 楚翰彻）DC宇宙的叙事起步在时间线上吃了大亏，华纳公司寄希望于蝙蝠侠个人的巨大影响力，在《钢铁之躯》刚刚站稳脚跟之后，就急匆匆的拍出了《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》和《自杀小队》，但这两部电影在评论界的反响则是相当尴尬，而就质量来看，着两部电影也确实存在问题，《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》的问题在于，虽然剧本谈不上冗长，但单薄的故事转折显然无法支撑直该片复杂的铺垫信息，积攒的叙事张力因此付诸东流，包含深意的人神之战流于肤浅。于是，一部有着宏达主题的商业大作用阴沉压抑的影像风格和支线庞杂的故事线索阻止了一个非漫画迷观众完全看懂该片的可能，又用一个牵强的到极点的戏剧转折扼杀了这种风格化叙事在前两幕做出的一切努力，其最终两面不讨好的境地其实可以预料的。至于《自杀小队》，其的最大问题是零碎松散，看起来大容量的剧情实际上是叙事线索的碎片化，而过于强调细节的剪辑则加重了这种游离，把一个可风格化亦可通俗化的绝佳题材拍得形散神也散，几位主要人物鲜明的个人特质也在这种冲击下渐渐走向了矫情和平庸。
这么看来，《正义黎明》和《自杀小队》的基本问题都败在浪费信息方面，《黑暗骑士》三部曲之后，虽然本阿弗莱克饰演的蝙蝠侠在气质和表演方面毫不逊色与克里斯蒂安贝尔，但由于DC宇宙缺乏一部阿弗莱克主演的，详细论述蝙蝠侠现状的独立电影，华纳兄弟并没有在观众群中为阿弗莱克的蝙蝠侠树立一个明确定位，更别提那些本身就依附于蝙蝠侠故事，在《自杀小队》中一次性登场的反派角色们了。这两部电影的尴尬处境让DC宇宙的拓展过程中举步维艰，而《神奇女侠》烂番茄超过90%的好评率似乎为华纳公司找到了突破口，但这部电影的成片质量其实并没有和DC宇宙的前三部电影拉开明显差距。
和多数在烂番茄网站上取得90+好评论的漫改电影一样，《神奇女侠》拥有明快的色调，宽阔的视野，流畅剪辑配乐，单线条的故事和一个站在信息输出终端的，华丽的英雄人物。演员盖尔加朵承继自己在《蝙蝠侠大战超人》上映以来所积攒的力量，将神奇女侠演绎的游刃有余，光彩夺目，成功将自己打造为这部电影中无可置疑的焦点。区别于DC宇宙笼罩咋扎克施耐德个人风格之中的前三部电影(《自杀小队》虽非施耐德执导，但整体色调仍与《超蝙》如出一辙)，《神奇女侠》一早就放弃了所谓的“主题探讨”与“作者视角”，主人公戴安娜像每一个初入尘世的仙女一样直接而单纯，施耐德所痴迷，那种人神博弈的无力感，和希腊悲剧般的沉重叙事被一个睡前故事般的神话取代。
有影迷抱怨《神奇女侠》模糊的世界观设定和过于理想化的故事走向，但一个不可忽视的进步是，即使世界观相对模糊，但起码圈定了叙事维度，观众要么接受要么反对。如何将小众的漫画世界观设定让所有观众接受，这是所有漫画改编电影都要面临的一个问题。《神奇女侠》显然没有做到最佳效果，但它起码没有冒犯到任何观众，如果有观众过分纠结于《神奇女侠》的各种细节问题(例如一个人吸引全部火力的可操作性，天堂岛居民的属性问题，神奇女侠头脑简单四肢发达的人设)，从而影响了自己的观感，笔者其实建议这些观众看一些其他类别的剧情电影，毕竟多数漫画其实是都有着自己的叙事局限和文化隔阂。做一个不恰当但例子，《神奇女侠》只是中规中矩的讲了一个童话故事，但不喜欢童话故事的观众用严肃小说的标准对其进行批评显然是有失偏颇的。
于是，《神奇女侠》在DC宇宙所谓的严肃基调中一骑绝尘，成为了目前DC宇宙中完成度最高的一部电影，当然这种完成度并不能代表电影本身的质量，诚然，我们可以给予漫画电影一种文化宽容和世界观认可，但这不代表这种文化特质可以成为所有漫画改编电影信口开河的挡箭牌。就这个层面看，以稳中求胜为最终目的《神奇女侠》向观众们交出了一份谦和的平庸答卷。针对漫画叙事的局限，本片既没选择大刀阔斧的改编重塑，也没有原封不动的照本宣科，来将电影的票房成败完全交到漫画迷手中。一个千篇一律的英雄成长的故事再一次被搬到了观众面前，爱情萌发、正邪抉择、人性思考的元素都有所涉及，但都被诠释流于肤浅，出色动作场面和激昂配乐代替了应有的戏剧冲突，成为了刺激观众情绪的唯一手段。
因此，在超级英雄整体呈现出量产趋势的情况下，《神奇女侠》虽然在剧本层面停留在了一个俗套故事中难有所作为，但整体的娱乐水准还是得到保证的。作为一部漂亮的电影，《神奇女侠》在自己叙事语境中，保证了叙事的畅通和情绪流的完整(虽然完整，但十分单薄)，没有《蝙蝠侠大战超人》那生硬的激励事件，没有《钢铁之躯》中刻意强调的宏大设定，更没有《自杀小队》一盘散沙一样的叙事线索。相比而言，被复杂故事背景和沉重主题基调压得举步维艰的《蝙蝠侠大战超人》连自圆其说都做不到，一切导演自以为是的伏笔和隐喻只能换来观众的费解与愤怒。所以，就DC宇宙的扩充的大局而言，个人认为和《钢铁之躯》一样，《神奇女侠》虽然拍的不够完美，但可以理解。但就电影的成片质量而言，《神奇女侠》并没有什么值得吹嘘之处。
