（文/子戈）6月5号的晚上，去电影资料馆看了国产青春片《我心雀跃》的首映。不得不承认，我已经很久没有看过这样干净的青春片了。是的，干净。我搜肠刮肚，只找到了“干净”二字。在这个时代，拍一部干净的电影，太不容易了。你得抵抗住多少诱惑，按耐住多少蠢蠢欲动的念头，才能拥抱内心的干净呢。想想，都觉得艰难。

　　不信，你去看看近些年的青春片，不是用堕胎、劈腿、狗血的三角恋情，为流动的荷尔蒙加码;就是用时代符号、集体记忆，去营造廉价的怀旧体验，赚取观众的眼泪。即便是较为优秀的青春片，也都是醉翁之意不在酒，表面写青春，实际却盯着青春之外的世界。《黑处有什么》的野心，在于刻画一个荒唐的时代，而青春，只是它窥视时代的一双懵懂的眼睛;《少女哪吒》的野心，在于揭示成人世界的虚伪，它更像是一次拒绝长大的宣言：“这世上只有一种活法，就是诚实的活着。”
 

　　而在《我心雀跃》里，我却看不到任何的野心。它牢牢地守在青春片的格局里，讲了一个只与青春有关的故事，丝毫不肯越界。这其实很危险，稍有不慎，就会沦为平庸之作或是无病呻吟的少女情怀。可是，导演刘紫微却用一种近乎偏执的固守姿态，像打地鼠一样，击退了所有的企图，回归了一种最纯粹的表达。如同一杯白开水，无色，无味，但在青春的味蕾还没有被腥膻油腻层层覆盖的时候，白开水却有着刚好的味道。
 

　　《我心雀跃》的故事很简单，讲了一个女生对男老师的暗恋，一段无疾而终的爱情。

　　听起来很俗，对不对?

　　对。

　　我承认它很俗，很常见，甚至难以摆脱掉电视剧的质感。

　　但是，仔细看，就会发现平淡中藏着新意。

　　片中的男生王雨夜明恋着生物老师叶楠，女生刘唯唯暗恋着美术老师邹野。

　　发现了吗。

　　这是一场没有主科的青春。

　　没有语文，没有数学，没有物理，没有化学，唯一的一堂英语课，还被唯唯逃掉了。

　　在这场青春里，只有生物和美术。

　　生物，是人在成长中必然要面对的生理变化，正如唯唯面对镜子，带着猎奇的眼神，仔细端详自己的身体。

　　美术，是不断发现美、留住美的过程，正如初恋的记忆——唯唯远远地看见他，在晦暗的人群中，独自闪耀。

　　影片就是用这样的人设安排，隐隐地向我们透露讯息：比起那些高考中的必考科目，认识“性”与“美”，才是成长中最最重要的两堂课。

　　而认识它们的方法，不是考试，而是体验。

　　正如，在教室的窗前，一束阳光洒落，叶楠穿一件紧身的暖黄色线衣、一条白色休闲裤，站在亮黄的光晕中。

　　只见镜头缓缓向前推动，一寸寸扫过叶楠凹凸有致的身体，像是带着向往的“抚摸”，却毫不猥琐。原来，那是唯唯的视角，她看着眼前这个成熟的女人，有些新奇，更多是羡慕，于是回到家，她要对着镜子期待自己。

　　少女们渴望长大，通常是从目睹另一个女人的美，开始的。

　　与亮堂堂的教室相隔不远，是邹野的办公室，那里阳光很少停驻，静谧，带着些许幽暗，恰似少女的心事。

　　就是在这里，唯唯借装订毕业画册的缘由，和邹野有了一面之缘。

　　此后，这个少女的心里，便种下了这个男人。和同龄人相比，他的脸上，棱角分明，眉宇之间盘踞着一股英气。

　　邹野对唯唯说，这么好的画册，用订书机订可惜了，应该做个封套，用线装，才好看。

　　唯唯悄悄记下，如同写下生活的新方向。

　　在大部分的青春片里，成人世界都是危险和虚伪的代名词，是一个剥夺了清纯的地方。而在《我心雀跃》里，少女的成长却不是因为窥见了成人世界的残酷，而是发现了成熟的美。

　　这种美，既有爱的清浅味道，也有性的诱人轮廓。它也使得成人，在青春片里，重新找回了自己的位置。

　　记得在首映礼上，几位新导演都对本片做了点评。

　　其中，《心迷宫》的导演忻钰坤提到了“久违”，《黑处有什么》的导演王一淳提到了“少女心”，《少女哪吒》的导演李霄锋提到了“自然”。

　　而他们，也都不约而同地提到了一个词：细腻。

　　是的。

　　要想把这么简单的故事拍出感觉，除了细腻，也没有更好的办法了。

　　印象很深的一处，是邹野为唯唯画像的一场戏。

　　光很足，甚至有点过曝，将少女的肌肤照得晶莹剔透、薄如蝉翼。

　　透过邹野的眼睛看过去，只有艺术的灵感;而少女的喘息、闪躲，却像是在暗恋的男人面前，第一次赤身露体。

　　这里，刘唯唯的扮演者孙伊涵的表演，很有层次。

　　镜头的大部分时间，都在她的脸上，但时间却不曾凝固，而是随着她的一颦一笑，始终雀跃地流过。

　　不知不觉，天色渐晚。

　　走在路上，唯唯去拉邹野的手，却被这个男人拒绝。

　　此后的唯唯，只得远远地看着邹野，直到他消失在自己的生命里。

　　一切，就是这么淡淡的，走向结束。

　　应该说，我很喜欢本片的结局。

　　我也曾经说过，一部文艺片的所有情节，都是在为最后一分钟积蓄力量。

　　就像《风柜来的人》中，阿清站在闹市，大声吆喝着盗版磁带，却等来整个社会的集体沉默;就像《一一》里的小男孩洋洋，对逝去的外婆说着：“我觉得，我也老了”;就像《站台》里，主人公们最终回到小镇，男人昏睡，女人抱娃，过上了曾经无比厌恶的生活……

　　在《我心雀跃》的结尾，在镜头的注视下，我们一起目睹了唯唯完整的青春。

　　离开后的邹野，从远方寄来了唯唯的毕业画册。

　　只见，五彩斑斓的封面，是唯唯用破碎的玻璃，拼起来的，此刻，邹野已用细细的麻绳，为画册做了精致的装订。

　　唯唯翻开画册的最后一页，并没有看到期待中邹野的留言，不过，她并不悲伤，而是随手将画册扔在床上，起身，轻盈地出门，关上。

　　这时，镜头停在了门后的那幅画上，正是那一天，邹野笔下唯唯的肖像。

　　原来，他早已用这种方式，为这个女孩的青春，留下了最值得记忆的瞬间。

　　史航说：这部电影告诉我们，青春应该有不同的装订方式。

　　这句话说得特别好。

　　同样，青春也应该有不同的打开方式。

　　我们的青春片，除了残忍、炙热、张扬、不顾一切，还应该有纯真、青涩、淡然、不事雕琢。

　　应该说，《我心雀跃》是一次不计后果的尝试。

　　在电影市场奔腾的洪流中，它低调地转身，逆流而上，最终游到了清澈的上游。