在上世纪的六七十年代里，是一个有着一些所谓的“英雄”、“典型”的年代，但也存在着很多的被禁忌的事情——就以在传统里被视为“文以载道”的文学来说，便有地下沙龙、手抄本等默默的流传，而原本被视为人之常情的爱情，在时代的面前也难免会变成“地下爱情”。小说家孙春平的《地下爱情》便是一部以特殊年代为背景的小说作品，而陈兵则将其搬上银幕，改名《野草莓》，再现了那时代的某些被遗忘的、被禁忌的爱情故事。
 

　　“抓典型”可以说是过往宣传工作里的一个特色，在影片《野草莓》的开场时，便是军人焦明亮在挖洞时遭遇塌方事件，为了救一个被吓坏的孩子而牺牲了自己的生命，于是在那缺乏英雄、典型的地方被迅速的处立为一个光辉的英雄形象，而他的妻子罗雪梅不仅是被邀请到部队做报告，也被安排到兵工厂当记靶员，于是，她与爱慕她已久的试枪员祝福忠很快便产生了男女之间的情愫，只是他们处于一个爱情禁忌的年代，且罗雪梅又是英雄楷模的遗孀，何况还有领导也对罗雪梅有非同一般的情感……
 

　　每一个时代都有每一个时代的特色，不过对于不同的人来说，对于同一个时代可能存在着不同的、某个侧面的记忆。就以《野草莓》的时间背景来说，在谢晋的《天云山传奇》、《芙蓉镇》等影片里更多在于对于伤痕的刻画、记忆，但当时还是少年儿童的姜文则已经是“阳光灿烂的日子”。影片《野草莓》的导演陈兵曾经解释过七十年代时有过很深刻的时代记忆，之所以将孙春平的《地下爱情》改编，主要原因也在于小说本身触动了他对于那个年代的记忆。而影片中的那个小男孩，即参与焦明亮的“英雄事迹”演出报告“被救”的那个小男孩，在某种程度上便带有着导演的个人情感吧，无论是小时候对于英雄的某种崇拜之情，还是长大成人后对于童年时的恋恋不忘的片段记忆。而不时在影片里穿插出现的革命流行歌曲、样板戏、电影海报等，则也都将时代从侧面勾勒了出来。
 

　　爱情，则是折射时代、人性的重要元素。在那个充满着各种禁忌的时代里，普通工人与英雄遗孀本身就有着很大的身份鸿沟，不为常人、领导所容也就在意料之中，更何况还年轻漂亮、细心贤惠的遗孀罗雪梅还是很多人所追慕的对象，所以，两个人想要到电影院看电影还要偷偷摸摸的以报靶的方式相约，也所以，领导不仅是以自己手中的权力暗示罗雪梅，甚至鼓动他们俩身边的人暗暗的跟踪、密报俩人的行踪……虽然说，影片里对于爱情的有形无形的迫害并不像谢晋的《芙蓉镇》那样，但也表现出了灰色时代下缺乏制约的禁忌;与此同时，影片里祝福忠、罗雪梅的爱情，则有些类似于《芙蓉镇》里胡玉音与秦书田的爱情，也表现出不折不挠的人性。只不过祝福忠与罗雪梅的爱情，并不能等到人性解放时代的到来，尽管他们不是士兵试枪的靶子，但却象征着那个时代的靶子——这个结局也折射出谢晋导演与陈兵导演的不同之处，“谢晋模式”里在苦难的背后是对于新时代的感恩，但在陈兵的眼里则是灰暗时代对于个体人性、生命的扼杀，以及新时代里的一些难隐之痛。
 

　　在一个和平的、人性解放的时代里，看《野草莓》这样的一部电影作品，既是对于过往历史的一种了解方式，也难免让人唏嘘。