（文/ 鱼主播）没有让人失望，《星际特工：千星之城》是一部从各个层面看去都十分耀眼的好莱坞顶级商业大片。其叙事结构，则不拘泥于“三段式”大片的刻板章法，带有着法国电影的浪漫基因，而好莱坞顶级视效，则撑起了它丰满的外表，二者合一，让《千星之城》在如今原创乏力的电影创作语境下，显得别出心裁，张弛有度。

　　吕克•贝松，这个在美国打磨出自己电影语言的法国导演，他的名字几乎已经成为了“好电影”的代名词。从最早带观众畅游《碧海蓝天》，到《第五元素》打开科幻电影大众娱乐化的格局，再到将美式电影审美与法式电影叙事完美结合的《别惹我》、兼具科幻浪漫与哲学命题的《超体》，他的每一次尝试都能载入影史。
 

　　这一次，吕克•贝松又为观众创造出一个令人向往的宇宙世界，那里有超过200个外形物种，庞大的设计细节跟观众的视觉神经发生了美妙的碰撞，在镜头中你不仅可以看出它们的体征，还可推测出其喜好，甚至性格。其中，在故事的主要发生地“千星之城”，外星生物各司其职，有着明确分工，各个生态区也不尽相同，这种让人眼前一亮的世界观，继去年获得奥斯卡最佳动画片的《疯狂动物城》之后，还是首次见到。据说，吕克•贝松足足写了一本600多页的书，来描述这些外星生物——为了更好地融入角色，这本书还成了特型扮演者们必读的“《演员的自我修养》”。其中，贯穿故事线始终的“珍珠人”，则是一种温文尔雅，又高度进化的物种，它们代表着宇宙的包容跟博爱，以及永无止境延续下去的生命力。
 

　　除此之外，外星飞行器是科幻片必不可少的重要元素。两位主角乘坐的主战舰，外形跟《星球大战》中韩•索罗御驾“千年隼”有异曲同工之妙(听说是《星战》借鉴了《星际特工》的原著漫画)，但内部设计则非常与时俱进，如男女主角在太空舱里“享受沙滩跟阳光”，跟近年来体现人类科技发展的科幻电影如《太空旅客》类似，但并不因过分强调而显得苍白卖弄。从视觉效果上来说，这部电影无疑是好莱坞大片顶级配置，单单这个色彩斑斓的世界，就已经远远值回票价。
 

　　至于两位年轻主角的爱情故事，还有太空歌剧必不可少的冒险故事，则更多地融入进了电影大的世界观中，一气呵成。观众既是旁观者，又是主人翁，“千星之城”既是生活的倒影，也是逃脱现实的出口。但不得不说，在这部电影中，故事是退居二线的，为打开一个世界而让了路。不过这并不意味着难以融入那个世界，正相反，通过主角的旅程，观众得以跟外星文明亲密接触，但又浅尝辄止，心有不甘，如此架构的野心，正是服务于今后打开更大的宇宙，吊足观众的胃口，看完这一部，就迫不及待的想看下一部。