二人转是东北的地方。这是一部地方性戏剧，既有自身的特点，也存在不足。
二人转通常由一男一女表演，演员一手拿扇，一手拿毛巾，一边跳舞，一边唱歌，一边唱歌，这是唱的。一部演员表演的戏剧叫做单场表演，多演员表演的戏剧称为拉场戏，但统称为二人转。二人转的特点在于，演员可以根据情节的需要随时变换角色，同时可以对人物的动作、心理、环境、情况进行描述和评论，演员既演故事，又讲故事，这是二人转的独特特点。演奏者可恰当地演奏，加入一些语言或动作。演出过程中演员还可以抓住一种由头脱离角色，停下来表演，加入几句逗笑的话，加入的话既是对剧中的人物说，也是对同伴说，同时也是对观众说。在二人转中，这些临时性的附加内容可以让观众和演员暂时休息，调整气氛，引得观众开怀大笑，增加与观众的交流，提高表演效果，这是二人转的另一特点。
二人转唱腔朴实无华，唱词通俗易懂，表演生动活泼，风格贴近听众，是民间广为流传，深受东北民众喜爱。长久以来，二人转已成为东北百姓业余生活的主要食物。
二人转戏约有数十种，较成熟的有《马前泼水》、《大西厢》、《回杯记》、《楼台会》、《梁赛金箍棒》、《水漫桥》等。许多作品虽然整体质量一般，但也常常有精彩的片断。例如《洞房换妻》上半小时28分钟，下半小时22分，唱腔极为精良。
著名的二人转演员有秦志平(男)、李晓霞(女)、关长荣(女)(女)、关长荣(女)(女)、赵志平(女)(女)。秦志平声音宏亮宽厚，唱腔优美，表演沉稳而生动；李晓霞声音柔美，表演细腻，表现力强；郑淑云功力深厚，演唱技巧娴熟，歌唱的表现力强，音色稍有尖利；关长乐感好，表演细腻传神；韩子平嗓音纯正，光亮，表现朴实无华；赵晓波音色优美，表演细腻，感情真挚；董孝芳的表演庄重凝重，有大家风度，但音色干枯，高音量吃力，表演时也有造作的感觉。董玮嗓音不错，表演颇具派头，舞功时间较长，但音乐意境不如郑淑云，音乐形象流传于世。
在众多演员所表演的剧目中，以韩子平、关长荣所唱的《马前泼水》(吉林省长白山音像出版社制作的磁带)，韩子平，唱《西厢记》，秦子平唱的《马背上的马蹄》(唱马戏)。成绩最高。
“马前泼”的曲调设计恰到好处，并配以丰富而不吵闹，简练而不单调，优美和谐，在烘托情节方面发挥了极好的作用。韩子平的唱腔清丽明快，清丽大方，严谨。总的来说，韩子平表演的内容平实规范，还比较容易把握；而关长荣表演内容自由发挥的空间多，不易把握，表演困难。关长荣的表演细腻细腻，形象生动，妙趣横生，令人叹为观止。而秦志平扮演的赵石匠也很出色。这出戏与众多的地方剧种相比毫不逊色，完全可以登台。不过，这部剧还有一些不足之处，尤其是词句方面需要磨练，声色方面也有失当之处，二人转演员队伍整体低俗的特点也时有发生；
“大西厢”仅次于“马前泼”。很多《大西厢记》唱腔优美、优雅、极富美感，不少唱词都十分出色，不足之处是唱腔、词性不统一。其他作品，更是一个疑问，一言难尽。
字迹粗糙是很多剧种中常见的问题。京剧中的精粹唱腔，表音和谐，词句雅致，其实唱词生搬硬套，牵强附会，牵强附会。如所说的“苏三起解”中有一句“将身在街前”，那什么是“将身”？何谓「来」？没说什么，但是大家习惯了，不知道怎么说。
二人传与京剧相比，在唱词和唱腔方面，两者相差很大。
二人转植根于民间，具有朴实、通俗的特点，但这也是造成其自身局限性的原因。因为缺乏高水平的剧作家、作曲家的参与，所以作品质量很低。不少作品内容粗劣、俗气，唱腔丑陋，令人难以忍受。演奏者文化水平不高，多数是初中文化，很多演员声音沙哑，表演不佳。
从前有一句话叫“宁舍饭吃，舍不得二人转”，当然有些夸张了，但也表明了它对东北人的重要。以前，由于贫穷落后，人们业余文化生活贫乏，除二人转、秧歌外没有什么娱乐活动。大伙闹穷，对二人转的好与坏，不必过分追究。随着时代的发展，二人转的需求也越来越大。
二人转在长期的发展过程中积累了丰富的资源，虽然完整的精品不多，但几十种剧目、精粹片段或不少，蕴藏着丰富的音乐素材和创作技巧，这是二人转得以持续发展的物质基础。最大限度地利用这些资源，取其精华，去其糟粕，反复打磨，才能生产出精品。
第一，好戏。如果没有一个好剧本，赵本山就是没出息、无本之木，无法发挥自己的表演才能。“卖拐”、“钟点工”、“昨天、今天、明天”、“城市打工妹”、“卖猫”、“卖担架”(以上作者何庆魁等)，“年前”，“儿子长大”，“老夫”，“红高粱”，“小催”(以上作者崔凯等)是一部优秀的作品。该作品运用了东北语，表现出了鲜明的东北口音特征，行文简洁，内容有趣，给人以美。说明口头表达不能使作品低俗，使用不当才会粗俗。对于二人传的剧本创作具有参考价值。
二是要表现。在表演上，赵本山擅长二人转，他吸取二人转朴实且浑厚的风格，摒弃低俗、浅薄的二人转成分。早些时候的《摔三弦》，《麻将豆腐》，就是直接运用二人转的表现手法。
由于审美要求的不同，造成演员表演风格的差异，表演效果也不同。比如在短剧《过河》中，同样是一句“哪啦伊乎嗨乎乎嗨呀”，潘长江一唱就轻描淡写，滑稽。而且女搭挡的唱法则显得柔和、平静、优美。一举，一脚，一步，一步，一步，一眼，一步，一眼，一步，一眼，一心一意的刻划，都包含着潜台词，其中包括了一些细节，包括了一些细节，包括一些细节，一些细节，一些细节，等等。他的表演流畅、自然真实、富有内涵、耐人寻味，这一点超过了大部分小品演员。
另外还有小说家陈佩斯、宋丹丹、高秀敏、范伟，其次是朱时茂、黄红、蔡明、郭达、巩汉林、赵丽蓉等。其表现多少有些不足之处。不由得看到这么多小品。还有赵本山的小品，要说百看不厌，我没有把握，但是看了十几次，肯定没问题。
三是主任好。主持赵本山小品的有尹兴军、乔杰、张惠中等。我无法断定他们是怎样演的，但是可以肯定，如果没有他们，赵本山的小品绝对不会这样好。行动者有惰性，艺术感受也有局限性。而且导演的眼光是严格的，敏锐的，他们可以最大限度地发挥演员的表演能力，消除各种缺点。
它是二人转和小品的共同特征，它可以被人们所喜爱，同样可以被人们接受。流行不等于粗俗，不等于庸俗，通俗形式加上丰富的内涵，必将有一个美好的未来。
有高水平，就有好作品。有高要求，就有好结果。二人转需要好的编剧、作曲、演员、导演。
赵本山将是推动二人转健康发展的一大亮点。虽然赵本山在二人转方面成就不大，但是他那朴实的艺术风格影响了很多人。这一点在赵本山周围的二人转演员中是很常见的。国家一级演员阎学静(《刘老根》中的山杏)在赵本山助学义演中演唱了单出头的《红月娥做梦》，嗓音柔润，表演质朴优美，表现出良好的艺术修养；女演员张可在二人转小帽《小拜年》中唱起单出头的《红月亮》。赵本山出名了，二人转也跟着走下坡路。尤其是《男局长》，《刘老根》的播出，提升了二人转的知名度，改善了人们对二人转的看法。与此同时，赵本山也致力于二人转的发展与完善，并努力为二人转争取明星们的支持。
