如今许多人说春晚小品不好看，那么到底是小品不好看？或者现在小品不好看？回答显而易见！现在的小品已经不像以前那么好看了。
自1984年春晚陈佩斯的小品《吃面条》开始，它是一种真正意义上的喜剧形式，至今已有近40年的发展历程，其中涌现了不少经典明星和作品。如今回首往事，很有出道即巅峰的感觉。
“主角和配角”陈佩斯，“王爷和邮差”，“警察和小偷”等等。姓名的书写非常清晰，就是两个身份的人对同一件事的不同解构碰撞在一起，以鸡与鸭说出笑点。例如，“主角和配角”主角想要追求戏剧的质量，而配角则希望有更多的机会。接着，这两个人一放，马上，有趣的一幕出现了。
而赵丽蓉则将这一话题升华，她并非主宰两种身份，而是两种人生观念，一种正道。“好妈妈的一天”里面有个想快点搞定事情去买豆腐的老太太，还有一位想要节目效果的新闻导演。
我们的本山大叔，则是另一层模式，即跨服聊天双方不再因为巧合相遇，而是主动碰撞。而双方的矛盾也并非不可调和，而是双方的信息不对称。简而言之，就是主动者各司其职，各自为政。
您说现在大部分小品，都是头喜尾悲欢离合，这样不好看？可是我们本山大叔也煽情过啊，《火炬手》里的台词：2008，我们两个80后，追上了。和小品一样的任务类型，本山大叔完成得很好。
本山也说教了，“你白云算什么名人？真是人名啊，咱们农村的老婆婆，还没毕业写什么书啊？在家里七天憋出六个字。"人家的煽情可以煽情到点，煽情两句就够了，够了吧，罗里八嗦做什么，在说教的时候可以让人笑，这就是本事，现在的演员不具备这个实力。
如今的小品为何不好看？首先，由于艺术发展的自然规律，近几年因特网的普及，各有各的新奇乐趣。其次，并非观众不喜欢短剧，而是各种各样的资源向新的喜剧形式倾斜，分散了对小品的关注和资源投入，是小品越来越不好看的根源。
