《目中无人》一次武侠的久别归位
发布时间：2022-07-12
《目中无人》，这是近期国内电影市场的一个惊喜。
短小精悍，写意简洁。
一个典型的犯罪题材，放在古代侠客的故事中，非常重视其人文意境和视听意境的塑造，形成了令人印象深刻的良好质感。
够了“悍”，带着利落纯粹的复仇；够“巧”，容纳电影语言美感的尝试。
总的来说，这样的电影无论是篇幅还是体量都是“小”的，其中透露出来的创作追求，正如很多豆瓣评论所说，在很多大制作中是很尴尬的。
一个街头女孩，被恶势力侮辱，家破人亡，要求伸张正义。而一个“被一杯酒祝福”的盲人，决定给她这个公道。
一个简单的戏剧结构，一个传统的“耳熟能详”的故事，如何让它好看又有格调？
可以说影片有三条线，主线是盲人人“成瞎子”帮助小女孩子“倪燕”寻求正义无果后武力报复；在这个过程中，另外两条线逐渐浮现，一条是颜妮的家庭造成了什么样的人和灾难，另一条是失明的起源是什么。
影片不长，连片头片尾一共73分钟。提炼评书的用心可见一斑。剧情不写废笔，视听参与讲述，动作打斗快速准确，共同形成了影片不拖沓紧凑的节奏。电影和播出平台定义为“酷”，恰如其分。
但在这种刻意追求简单明了的情况下，故事的逻辑并不单薄，而是从小到大，延伸着自己的厚度。
影片以安史之乱平定后的中晚唐为背景，这种背景的选择在当下的古装题材中并不多见。所以，虽然战争平息了，但唐朝却在不可逆转的衰落，秩序逐渐瓦解，没有豪迈壮阔的繁华想象可写，只剩下乱世中的凄惨悲凉。
这是一个“目中无人”的时代，《目中无人》正好抓住了这一点，落在了几个角色的命运上。
影片中有一个级别最高的“中立人物”郭将军——这个姓氏颇有深意——作为顶层群体，郭将军女儿的那句“求天上的星星”的日常娇宠就像是一个魔咒，导致了底层的悲惨命运。反派玉试图通过挖坟盗珠来讨好她，掩盖真正的参与者，而远在千里之外的却因为哥哥的逃脱而身陷其中。但在程瞎子和向揭发了余的恶行后，的处理方式是:与余断绝婚姻关系，掌掴他——看似没有帮助别人作恶，但在执政阶段却没有制止邪恶，没有惩治邪恶的法治。羞愧和恼怒似乎更多的是为了维护自己不容亵渎的权威声誉。
与此相反，另一个例子是底层管理组织，即颜妮县的逮捕组织。影片中有一段非常微妙的描述:这群抓捕官兵刚出场时，正热情温柔地帮人修补被暴雨损坏的屋顶；然后以瞎子的身份，派自己去大理寺当“捕刀人”，为政府抓犯人。他们虽然在生意上冷漠愚钝，但也遵守规定，不会贪瞎子的赏金，也不会为难他。但当他们发现杀害颜妮一家的凶手是洛阳新兴势力虞雯家族时，邪恶出现了。他们不仅不敢出来，甚至想通过诽谤颜妮来压制她。政府机构能为人民做的好事很少，却不敢伸张正义，这是一个严重的环境问题。
这种“目中无人”的环境必然会引起人民的“目中无人”的反抗；后者的“桀骜不驯”在于，它不再关注权威主义、制度、规则、法律等一切原有的规则。于是，一场民间复仇与整个故事的历史观有了更深的映射和呼应。
在这样一个牢固的世界观基础上，很多维度的内容会更加饱满。例如，这部电影的人物塑造非常有趣。影片中的反派余，作为一个私生子，在对底层小人物无情地施加控制，轻视生命的时候，被自己的“统治者”弟弟粗暴地欺负；也正因为如此，他狠毒却懦弱——正如影片描述的对抗，别人与程瞎子正面竞争，而于的战术是躲在暗处放冷箭。
片中重要女性角色秦娘的设计也很反套路。与通常的英雄红颜知己的形象相反，她是一个当年失明的战友，现在是一个“商业”智囊和操盘手——不仅呈现了一个特殊的故事和时代的风貌，也让盲人在异地抓捕罪犯成为可能。
值得一提的是，如上所述，影片非常精炼，对应的情节、台词、场景短小有力，而这些厚重的背景或生动的人物往往是通过寥寥几笔写出来的。可以说这部片子的打磨力度相当到位。
《目中无人》目前最受观众称赞的是其通过多元化的镜头语言，巧妙的视听思维，呈现出的古诗词意境。
整体而言，电影的意境可以分为两个层面:人文精神层面和视听叙事美学层面。
《目中无人》有点人文复古的状态。在里面，它先是为官兵精英反抗叛军，后又沦落江湖，但本质上却成了一个一直伸张正义的瞎子。“做一个侠客，报效国家和人民”的古义完全落在他身上；而《一个人的狂怒》往往在特殊的时间爆发，在影片中也做得淋漓尽致。再比如琴娘，是爱与义的知音。她先受忠臣之托，后慷慨赴死，也体现了古典侠义忠信的风格。
崇拜侠客的李白制作的《侠客行》成为影片中贯穿始终的话题。影片开头的“十步杀一人，千里留身后”引出了侠客化险为夷的能力，而影片结尾的“事成之后，脱去衣衫，隐姓埋名”则是暗地。在这种进步中，电影的人文诗意逐渐达到高潮。
同时，即使不深究其意义，在古装/武侠片中，电影视听美的塑造也达到了近年来的高点。比如两个盲人颜妮去洛阳，途中都有远行的决绝意味，似乎都在写“世界末日断肠人”的孤独。
而最受好评的结局高潮场景，黑白对决，直落入雪中直视，其中惊艳的“火焰刀”设计起到亮点作用；最后像舞台剧一样的最后执行，虚实相生，光影营造出最强大的对抗和心理场，堪称全片之最。
还值得一提的是背后的创作者。制片人魏俊子，之前的作品是同样好评如潮的《龙虎大侠》，坚信中国功夫动作片有未来。在我们之前的采访中，他表示会继续努力挖掘内地动作片的潜力，用创新做出《动作回来的趋势》-《目中无人》可以说是他最近一次信守承诺的举动。
近年来，电影的男主角谢苗一直坚持在网络电影的动作片中“演”。相比少年成名的起点，他这几年的发展可能还不够，偶尔还会被嘲笑。但是这部电影的成功让很多观众对他有了新的评价。
该片的90后导演兼编剧杨，之前担任过《奇门遁甲》《血战虎门》的编剧，可以看出他一直在中国文化的方向上努力。这是他第一次当导演，可见进步显著。
所以也可以看出，作为一部非典型的网络电影，《目中无人》这一次的好成绩(截止到目前，豆瓣近1.5万人评分7.1，不仅是今年最好的网络电影，也是春节后整个电影领域最好的)，让人们看到背后的主创们在自己专注的流派题材领域所坚持的价值，让即使是很弱的流派作品也能以新意重回大众视野，也是非常重要的。
