《天净沙·秋》赏析一提到“秋”，人们的第一反应便是那首家喻户晓、脍炙人口的《天净沙·秋思》（马致远作）。殊不知，元曲当中写到关于“秋”的作品甚多，最为传神的当属白朴的《天净沙·秋》。如果说，马致远被称为“秋思之祖”的话，那么，白朴应义不容辞地被推为“秋意之圣”。天净沙·秋①（元）白朴 孤村落日残霞②，轻烟老树寒鸦③，一点飞鸿影下④。青山绿水，白草红叶黄花。［注释］ ①天净沙：曲牌名②残霞：晚霞。 ③寒鸦：天寒归林的乌鸦。④飞鸿影下：雁影掠过。本曲以明丽清快的笔调描写了秋天的景色。旷野中孤零零的村子沐浴着阳光，西落的太阳，在西山托起满天红霞。炊烟冉冉升腾，古树枯老苍黄，寒鸦鸣叫不休。一只飞鸿掠过长空投下点点黑影。青山滴翠，绿水浮蓝，秋风吹来白草轻摇，枫叶变红菊花遍地开放。本曲通过描绘一幅景色从萧瑟、寂寥到明朗、清丽的秋景图。表达了作者积极向上、乐观开朗的处世态度。一起解诗意 赏析此曲描绘的秋景图由两部分构成：前面部分是暗淡、萧瑟、冷清的迟暮秋景，而后面部分画面色彩斑斓，鲜艳明丽，充满着勃勃的生机。前二句的「孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦」，共用了六个图景：「孤村」、「落日」、「残霞」、「轻烟」、「老树」、「寒鸦」，而其中任何一个图景，都代表着秋日秋景的萧瑟气氛。

为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，于是作者接下来选用了「一点飞鸿影下」作为上半段的结语。如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，寂寞的秋景仿佛也展现了另一种鲜活的生气。最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象，因此再以「青山绿水，白草红叶黄花。」作为曲文的结束语。这两句用了「青」、「绿」、「白」、「红」、「黄」五种颜色，而且「白草红叶黄花」这三种颜色，是交杂在「青山绿水」二种颜色之中；「青山绿水」是广大的图景，「白草红叶黄花」是细微的图景，如此交杂相错，于是原本是寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。前后画面同样都是秋天之景，而为什么形成了强烈的反差呢？原来，白朴不愿在朝廷中谋职，希望自己像一只展翅高飞的鸿雁，飞离那种萧瑟、冷清、没有生气的地方，寻找到自己感到满意，有生机的乐土，还表示了作者的人生得到了美好的转折。因此“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地，我们可以理解为是作者的归隐之地，是作者的心中之景。这支曲子情调开朗平和，没有一点消极之感，表现了作者对隐居生活的热爱之情 。作者作品简介 ·白朴，（1226～1306以后）元代戏曲作家、词人。字太素，号兰谷。初名恒，字仁甫。

山西河曲人，客居真定（今河北正定）。 ·白朴在元代杂剧的创作中具有重要的地位。历来评论元代杂剧，都称他与关汉卿、马致远、郑光祖为元杂剧四大家。 ·据元人钟嗣成《录鬼簿》著录，白朴写过15种剧本，是：《唐明皇秋夜梧桐雨》、《汉高祖斩白蛇》等。天净沙·秋思 （其一） [元]· 马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。天净沙·秋思（其二） [元]· 马致远 平沙细草斑斑， 曲溪流水潺潺， 塞上清秋早寒。 一声新雁， 黄云红叶青山。天净沙·秋思（其三） [元]· 马致远 西风塞上胡笳， 明月马上琵琶， 那底昭君恨多。 李陵台下， 淡烟衰草黄沙。 《天净沙·秋》与《天净沙·秋思》的比较 共同特点： 体裁相同（小令），描写的都是秋景，头两句每两个字都是一种独立事物，表现的情感相同（悲凉，萧瑟）。 不同点： 马致远的“秋思”不仅写景还写人，突出了“思”，在末尾两句时白朴写的较为平淡。《天净沙·秋思》突出显现了游子之悲。

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