黄百鸣先生是个牛叉的电影人，早年的喜事系列确实经典，只是经典的原因绝非剧本好，不过是大腕们的出彩演出罢了!
 

　　黄百鸣近几年明显丧失语境的嗅觉了，也可能是在内地安家的原因。对于港式喜剧他已经没有感触了，遗憾!看他的时装喜剧，弱化地域标识、演员内地化、实在放弃港式喜剧精华。港式喜剧虽然不爆笑，但会有些本土东西呈现，比如 庙街、兰桂坊。名流 草根 共存，酒会 茶餐厅 鱼龙混杂、活色生香。
 

　　这片子，除了里面的正体字隐晦的提醒观众这是香港，其他真就看不出是哪了，跟王晶比弱爆了，王晶的美丽密令票房不错，里面的粤语歌曲恶搞、港姐选举都是很香港的段子，而且内地观众也爱看。七十二家租客里的热闹的西洋菜街都是香港味道。这片子的场景小气的很，起码香港的标志维多利亚港的夜景、旺角的街头你得简单描绘一下吧。要不，你凭啥吵吵自己的是港式喜剧啊!
 

　　演员阵容不冷不热，看点不多，主要是太酱油了都，值得一提的是配音倒是用了tvb的人马，叶清客串是惊喜，为一个采访黄百鸣的记者配音。恶搞一代宗师还是看出演员实力的，明显没哟王晶电影里恶搞的过瘾!
 

　　香港喜剧里没有警察角色真是一大败笔，要知道那些掺杂了警察的段子都很有趣，比如 新扎师姐、神经侠侣 。其实，黄百鸣还是搞古装喜剧好点，毕竟这样地域要求不高，哪拍都行，巨响王晶的大内密探零零狗，一样好看!即使不在香港拍，一看便知是香港喜剧了!
 

　　王晶，我还是等着看你的!
 

　　黄百鸣的“喜事”系列又来了——这回的《六福喜事》依旧沿袭了黄百鸣监制的一系列港式无厘头贺岁喜剧的熟稔模式，如明星汇聚、桥段拼接、噱头与戏仿等等。“喜事”如一场银幕春晚，尽管越来越有炒冷饭的嫌疑，却几乎成了年年必被端上桌的一道贺岁菜肴。
 

　　黄百鸣是一位成熟的类型片运作者，在喜剧片、功夫片的体系化建设上功不可没;他也是一位多才多艺的电影人，监制、编剧、导演、表演样样拿得出手，经营公司、发掘新人更是业界传奇。在80年代的“开心鬼”系列之后，90年代黄百鸣开始创立“喜事”系列，成为中国最早的贺岁片领军者之一。进入新千年以后，黄百鸣紧随北上潮流，将“喜事”系列推向内陆市场。《家有喜事2009》、《花田囍事2010》、《最强囍事》接连登场，群星贺岁屡试不爽，三年之内票房便增长到三倍(《最强囍事》成功破亿)。
 

　　“喜事”系列无疑是最切合年夜气氛的命题影像，它的落脚点永远是家庭团圆、幸福美满，而外在包装可以千变万化。比如《花田囍事2010》尝试了古装(但故事依然是现代语境下的)，《最强囍事》讲艳遇，2012年的《八星抱喜》讲成家，最新这部《六福喜事》就讲到了生子。它们的核心情节都是好莱坞浪漫喜剧的变奏，欢喜冤家终成眷属;人物性格俏皮蛮横，崇尚奢靡物质生活。如此有点“空中楼阁”的电影，恰恰适合劳顿了的一整年的工薪族观看，满足过年放松身心的需求。影片结尾一众明星直接“出戏”，面向镜头作揖拜年，则更加说明了贺岁电影的实用功能。
 

　　“接地气”这个词已经被用滥，但拿来形容“喜事”丝毫不为过，这也是该系列能在大浪淘沙的残酷市场竞争中长盛不衰的原因。以《六福喜事》为例，片中出现了“土豪金”、“李雷和韩梅梅”、“打飞机游戏”等诸多热点词，就连刘德华要生二胎一事也被拿来调侃。尽管这些笑料不算高明，但在电影院里的确有挠人腋下的功效。此外，恶搞经典桥段也成了一道常见的港片贺岁工序，这次吴君如饰演的“宫三”与曾志伟饰演的“杨阿伟”便搬演了一把《一代宗师》，甚至背景处也安排了一辆火车驶过，令人会心一笑。
 

　　现在“喜事”已经成为一个成熟的贺岁喜剧品牌，有相对固定的明星阵容、可控的拍摄成本和庞大的观众基础(尤其在南方)。《六福喜事》从片名起就有广告植入，收益应该也很可观。所以仅从系列和类型两个角度来讲，这都是年近古稀的黄百鸣一生中的卓越功绩。