喜羊羊系列前几部还是不错的，但是从龙年开始质量严重下滑，逻辑混乱、场景虚假、角色粗糙、搞笑生硬.....只剩下正面的主题了，今年连主题都很模糊，真不知道喜羊羊要给小朋友说点啥，爱情?可能是这部电影最搞笑的地方了。有人说这部喜羊羊好，传递的是正能量，是啊，也就只剩正能量了，这个要没有，估计审查都过不了。有人说现在的喜羊羊电影就是小朋友的春晚，太赞同了!年年都要看，可越看越没劲。真要是黔驴技穷就赶紧撤吧，别再忽悠钱了，否则早晚砸了之前好不容易积攒下的口碑。别的不用说，看看剧场里黑灯瞎火满地跑的小朋友就知道电影质量如何了，连小朋友都不能坐下来看，请问这电影是拍给谁看的！不过既然已成鸡肋，真的就请结束它吧，至少还能给人们留一个好的念想。
 

　　其实，坚持写影评让我能有一个非常独特的视角审视“喜羊羊”六年动画电影的变化。除了第二年的“虎虎生威”，我对喜羊羊每个剧场版都留下了文字，现在看来，它们不仅是我对那部电影的观感，综合到一起成了我观看喜羊羊大电影的心路历程。
 

　　从对其电视动画片“卖座的理由和改进的空间”的分析，到牛气冲天的“功夫在平时”，到兔年顶呱呱的“喜羊羊的美学”，到开心闯龙年的“零乱拼凑的创意”，再到喜气洋洋过蛇年的“你们管这个东西叫电影”，最后到飞马奇遇记的“已成鸡肋”，这些标题决不会是我从6年前就处心积虑设计好的序列。

　　这六年，喜羊羊曾带给我“兔年顶呱呱”的惊喜，但这种惊喜就像我们对商人的人性也会偶有好评一样转瞬即逝。随着龙年，迪士尼的强势介入，喜羊羊矫揉造作地融入了小神龙一角，这个品牌的电影开始不关注剧情，而是关注怎么用更低的成本做一个能蒙混过关的流水帐。
 

　　喜羊羊电影票房的高点，出现在龙年;龙是中国人的图腾，也是一个好兆头，但是羊的龙年大吉完全是兔年及其以前作品的积累，此后，随着它的品牌自贱，票房出现了拐点和跳水。这种自贱包括，公司层面的卖来卖去不稳定，授权方面的放荡随意。去年的烧伤事件过后，意马和迪士尼将这个已经处在衰退期的品牌卖给了奥飞。
 

　　就今年的《飞马奇遇记》来说，我不能说它有多差，因为激情已不在。相比蛇年电影的一无是处，马年之作还有那么点回暖的意思。毕竟，它在高潮时还为小孩子们高喊了一回“减负”。但是这一声喊得多么苍白啊!六年都没有教会喜羊羊如何编一个大电影的剧本，除了它自己已经把自己当成鸡肋，还有什么其它的解释么?至于这部影片有哪些情节是毫无道理的，是硬伤，我就不再评析了。真的已经累了，也没有意义了。

　　历史给了喜羊羊机会，甚至已经把它推上神坛，倒是它对此却毫无眷恋般的挥一挥衣袖，不带走一片云彩。当一个国产动画形象承载了商人们的暴发户之梦的时候，它的“鸡肋”结局似乎就已经被注定了。