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《盟军夺宝队》影评：怎样找到重新来过的方法
发布时间：2014-04-10
“如果你毁灭了他们的历史，毁灭了他们的成就，他们就好像从未存在过。这正是希特勒想达到的目的，而这也是我们所奋力抵抗的。”
“你可以消灭整整一代人，你可以烧毁他们的房子，然而他们依旧会找到重新来过的方法。”
这是《盟军夺宝队》里的几句台词，也是电影主旨所在。在规模庞大的二战之中，发生过各种可歌可泣的战斗，也存在着各种形式的战斗。《盟军夺宝队》所反映的，是二战中非常不起眼的一场战争，但它的意义却不容小窥。这是一支由美英法等国的文化学者组建的作战小分队，他们的任务在于拯救战争中被纳粹掠夺的艺术品，努力让艺术留在原属地。他们认为，一个国家的延续，就是文化所承载的内容，你可以从肉体上灭掉他们的存在，但因为文化的存在，还是可以让他们的后代再次找到回去的路。
在我儿时，就总听长辈在念叨山西“胡同”大槐树老鸹窝，那里是自己的老家，幼小的我就一直注意各处的胡同，然后留意有没有槐树，有没有鸟窝。直到很久以后，我才知道所谓的“胡同”是“洪洞”，在我们的土话里跟胡同的读法差不多。我也知道我们的祖上是明洪武年间自山西搬迁到了山东现在地方，到了我这一代，恰好是第20世。在我们的族谱上，则有记载我们李家的祖上在山西洪洞县西南二里的李陵庄（也可能是李林庄）。在2004年时我曾经到洪洞县造访过，简单问了下，至于明朝的那个李陵庄，早已无人知晓了，而且当今的洪洞县与大明洪武年间的那个洪洞县，位置也不一样了。突然之间，我就意识到再也不可能找到祖宗所生活过的土地了。即便是大槐树仍在，也非当年的那颗槐树了。仅存的线索依然断裂，但传说还是可以继续延续下去。有关大槐树移民的传说，还有像“解手”，说是当初从大槐树下集体搬迁的人都是被政府强迫的行为，在离开时全都被绳子拴着，到了需要方便的时候，就需要将捆绑着的手解开，于是“解手”就成了方便的代名词。还有小脚趾的分叉，说是民众为了记住自己是大槐树人，生生用石块将小脚趾砸裂。且不说这些说法的穿凿性，但作为民间记忆，却生动鲜明。只是，当初那些以土包子为主的移民们，留下的实物太少了，以至于在文化的传承上缺少了信物。所以，今天，就再也回不去了。
希特勒早年是一位艺术生，因为穷困落魄才从事政治，并一鸣惊人的。但年轻时的经历使他保留了对艺术的鉴赏力，也明了文化艺术的意蕴。所以，当他努力打造一个辉煌的德意志第三帝国时，不仅想要有物质上的大繁荣，也需要由文艺上的繁荣。文艺繁荣的标志，就是可以聚集世上最精美的文艺作品。以此为目的，他派出他的军队对欧洲大陆上存在的文艺作品进行了搜刮，并打算尽可能多地运到德国去。这一作战目的，不仅繁荣了自己，而且在最大程度上打击欧洲，也从深层文化意义上打击了欧洲大陆。
而盟军的作战，就不仅包括了从领土上赶走德军，也要将可承载文化特质的经典作品最大程度地保留下来。于是，一支奇形怪状的队伍被组建了起来，他们连枪都不怎么会打，却被推向了最前线。而且，既然是战争，就存在牺牲，从牺牲的场面上看，两位队员的死亡都很憋屈。英籍队员唐纳德·杰弗里斯（休·博内威利 饰），原本是剑桥国王学院的艺术史学家，在保卫比利时的一尊圣母像时与纳粹军官进行对射，作为一名艺术家与职业军人的对射，结果就是纳粹军官近近胳膊受伤，而唐纳德·杰弗里斯则战死。另外一名牺牲的队员是法籍的让·克劳德·克莱蒙（让·杜雅尔丹 饰），参军前是法国一家美术学院的设计总监，在战争中不幸走进了盟军对德军对垒的阵地中，然后在离开战场的过程中身中流弹，最终失血过多而亡。在整个二战中，这样的两则死亡，非常的不起眼，但对于“盟军夺宝队”来说，则意味着很多。因为他们原本可以不牺牲，在远离战场的后方，过着安逸高雅的生活，但为了一个不可能胜利的战争却来到了战场上，面临枪林弹雨。因为他们知道，凡是反正必然存在着损坏，有些古建就再也不可能得到完整的保存，而且有些文艺作品也必然遭到损坏，还有就是即便是从拿出手上夺回来，也可能面临着无法找到原主人，无法物归原主了。但面临需要，他们还是英勇从军，去勇敢地面对死亡。
以上大致交代了《盟军夺宝队》想要表达的主题，也是电影被拍摄出来的主要意义所在。不过乔治·克鲁尼这次的导演工作不算太到位，因为电影本身不是那么的好看。既然是战争片，而且身在正面战场之中，就应该拍出紧张感与冲突感来，可惜电影在这块上做的很不好，整个下来就像流水账一般，蜻蜓点水，未能挠到观影人的痒处。当然，电影是根据真实经历改编，受到了一定的限制。但《逃离德黑兰》也是根据真实经历改编，而且历史真实犹如一杯淡白水，电影却可以被拍的惊心动魄，好看而且不缺乏深意。《盟军夺宝队》有深意，而缺乏足够的氛围，这就导致了头重脚轻，使得那些所谓的意义也成了说教，变成了一个正经的美式主旋律了。
实际上，这部电影可以展开的可以更多。因为但凡战争，总充满了破坏，而且充满了掠夺。像中国的北京人头盖骨，不就是在二战中被日本人夺走，然后在运输过程中弄丢的了吗。其他被日本人夺去的财富，就算不清了。还有清末的第二次鸦片战争，以及八国联军的侵华，也无不充满了掠夺，中国丢失的文物价值不可计数。中国如此，其他国家的战争也同样如此，《盟军夺宝队》完全可以拍的更有共性一些，那样在价值观的传达上也会拥有更多的共鸣。只是，克鲁尼在剧本的雕凿上没有用足功夫，以至于眼下的电影显得大而无当，大而空，真正打动人之处较少。可惜了，浪费了一个绝佳的题材。也挥霍了一个绝佳的演员阵容，一帝（让·杜雅尔丹）一后（凯特·布兰切特），加上实力派的马特·达蒙与约翰·古德曼，还有乔治·克鲁尼本人的主演，以及比尔·莫瑞等人的鼎力加盟，拥有了十足的看点，但情节的紧凑，看点稀松，还是可惜了。
“你可以消灭整整一代人，你可以烧毁他们的房子，然而他们依旧会找到重新来过的方法。”
这是《盟军夺宝队》里的几句台词，也是电影主旨所在。在规模庞大的二战之中，发生过各种可歌可泣的战斗，也存在着各种形式的战斗。《盟军夺宝队》所反映的，是二战中非常不起眼的一场战争，但它的意义却不容小窥。这是一支由美英法等国的文化学者组建的作战小分队，他们的任务在于拯救战争中被纳粹掠夺的艺术品，努力让艺术留在原属地。他们认为，一个国家的延续，就是文化所承载的内容，你可以从肉体上灭掉他们的存在，但因为文化的存在，还是可以让他们的后代再次找到回去的路。
在我儿时，就总听长辈在念叨山西“胡同”大槐树老鸹窝，那里是自己的老家，幼小的我就一直注意各处的胡同，然后留意有没有槐树，有没有鸟窝。直到很久以后，我才知道所谓的“胡同”是“洪洞”，在我们的土话里跟胡同的读法差不多。我也知道我们的祖上是明洪武年间自山西搬迁到了山东现在地方，到了我这一代，恰好是第20世。在我们的族谱上，则有记载我们李家的祖上在山西洪洞县西南二里的李陵庄（也可能是李林庄）。在2004年时我曾经到洪洞县造访过，简单问了下，至于明朝的那个李陵庄，早已无人知晓了，而且当今的洪洞县与大明洪武年间的那个洪洞县，位置也不一样了。突然之间，我就意识到再也不可能找到祖宗所生活过的土地了。即便是大槐树仍在，也非当年的那颗槐树了。仅存的线索依然断裂，但传说还是可以继续延续下去。有关大槐树移民的传说，还有像“解手”，说是当初从大槐树下集体搬迁的人都是被政府强迫的行为，在离开时全都被绳子拴着，到了需要方便的时候，就需要将捆绑着的手解开，于是“解手”就成了方便的代名词。还有小脚趾的分叉，说是民众为了记住自己是大槐树人，生生用石块将小脚趾砸裂。且不说这些说法的穿凿性，但作为民间记忆，却生动鲜明。只是，当初那些以土包子为主的移民们，留下的实物太少了，以至于在文化的传承上缺少了信物。所以，今天，就再也回不去了。
希特勒早年是一位艺术生，因为穷困落魄才从事政治，并一鸣惊人的。但年轻时的经历使他保留了对艺术的鉴赏力，也明了文化艺术的意蕴。所以，当他努力打造一个辉煌的德意志第三帝国时，不仅想要有物质上的大繁荣，也需要由文艺上的繁荣。文艺繁荣的标志，就是可以聚集世上最精美的文艺作品。以此为目的，他派出他的军队对欧洲大陆上存在的文艺作品进行了搜刮，并打算尽可能多地运到德国去。这一作战目的，不仅繁荣了自己，而且在最大程度上打击欧洲，也从深层文化意义上打击了欧洲大陆。
而盟军的作战，就不仅包括了从领土上赶走德军，也要将可承载文化特质的经典作品最大程度地保留下来。于是，一支奇形怪状的队伍被组建了起来，他们连枪都不怎么会打，却被推向了最前线。而且，既然是战争，就存在牺牲，从牺牲的场面上看，两位队员的死亡都很憋屈。英籍队员唐纳德·杰弗里斯（休·博内威利 饰），原本是剑桥国王学院的艺术史学家，在保卫比利时的一尊圣母像时与纳粹军官进行对射，作为一名艺术家与职业军人的对射，结果就是纳粹军官近近胳膊受伤，而唐纳德·杰弗里斯则战死。另外一名牺牲的队员是法籍的让·克劳德·克莱蒙（让·杜雅尔丹 饰），参军前是法国一家美术学院的设计总监，在战争中不幸走进了盟军对德军对垒的阵地中，然后在离开战场的过程中身中流弹，最终失血过多而亡。在整个二战中，这样的两则死亡，非常的不起眼，但对于“盟军夺宝队”来说，则意味着很多。因为他们原本可以不牺牲，在远离战场的后方，过着安逸高雅的生活，但为了一个不可能胜利的战争却来到了战场上，面临枪林弹雨。因为他们知道，凡是反正必然存在着损坏，有些古建就再也不可能得到完整的保存，而且有些文艺作品也必然遭到损坏，还有就是即便是从拿出手上夺回来，也可能面临着无法找到原主人，无法物归原主了。但面临需要，他们还是英勇从军，去勇敢地面对死亡。
以上大致交代了《盟军夺宝队》想要表达的主题，也是电影被拍摄出来的主要意义所在。不过乔治·克鲁尼这次的导演工作不算太到位，因为电影本身不是那么的好看。既然是战争片，而且身在正面战场之中，就应该拍出紧张感与冲突感来，可惜电影在这块上做的很不好，整个下来就像流水账一般，蜻蜓点水，未能挠到观影人的痒处。当然，电影是根据真实经历改编，受到了一定的限制。但《逃离德黑兰》也是根据真实经历改编，而且历史真实犹如一杯淡白水，电影却可以被拍的惊心动魄，好看而且不缺乏深意。《盟军夺宝队》有深意，而缺乏足够的氛围，这就导致了头重脚轻，使得那些所谓的意义也成了说教，变成了一个正经的美式主旋律了。
实际上，这部电影可以展开的可以更多。因为但凡战争，总充满了破坏，而且充满了掠夺。像中国的北京人头盖骨，不就是在二战中被日本人夺走，然后在运输过程中弄丢的了吗。其他被日本人夺去的财富，就算不清了。还有清末的第二次鸦片战争，以及八国联军的侵华，也无不充满了掠夺，中国丢失的文物价值不可计数。中国如此，其他国家的战争也同样如此，《盟军夺宝队》完全可以拍的更有共性一些，那样在价值观的传达上也会拥有更多的共鸣。只是，克鲁尼在剧本的雕凿上没有用足功夫，以至于眼下的电影显得大而无当，大而空，真正打动人之处较少。可惜了，浪费了一个绝佳的题材。也挥霍了一个绝佳的演员阵容，一帝（让·杜雅尔丹）一后（凯特·布兰切特），加上实力派的马特·达蒙与约翰·古德曼，还有乔治·克鲁尼本人的主演，以及比尔·莫瑞等人的鼎力加盟，拥有了十足的看点，但情节的紧凑，看点稀松，还是可惜了。
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