金缕玉衣，一共见过三次：河南博物院、故宫博物院和这次。很惊讶， 震旦的金缕玉衣没有用玻璃密封起来，只是用玻璃做了围栏。虽然旁边的工作人员提示不可以越过玻璃伸进去看，但视线里没有了物质的阻隔，这样的感觉，才使文物有了“触摸”的感觉。

　　四楼，青花瓷器展区。一直以来，对青花瓷器的名称很是搞不清楚。“釉里红”、“蟠龙”、“云龙纹”、“穿花”、“应龙纹”、“”等等组合的明晰衬托出自己肚子里的没文化，像是一个白痴一样。这样的传统器物，其皮毛也不曾怎么沾过，又怎么能奢望了解呢?

　　五楼，很惊喜，是一排很大的窗户。窗外，可以越过黄浦江，回望浦西的外滩。这是第一次回望西岸。

　　六楼，佛教造像。甫一进门，是佛陀，左右分立阿难与迦叶。在龙门石窟的时候，那儿的佛的刻像很多无头或者缺手，而这里相当的数量，有着类似的令人不快的现象。总的想起来，去过的佛所在的地方，还是在敦煌留下的感觉最为沉静。和楼下的金缕玉衣一样，这些佛像几乎都没有玻璃的隔离，这样的安排，好感一下提高N倍! 当然，咱也恪守规矩，不去摸他。

　　私立的震旦博物馆，汇聚了震旦的创始人陈永泰的收藏。能够将自己喜欢的东西获取回来，转为自己所有并展示给公众，是一件非常有满足感而自豪的事儿。但是，最关键的一点，要有钱啊!在陆家嘴的地盘上，能够拿出超过6000平方的地方做博物馆，只能反映出老板陈永泰物质极大之丰富啊!老板是豪不是壕，因为他不土。
 

　　上海博物馆之旅之一，震旦博物馆开篇，至此。
 

　　PS：
 

　　不得不说的一件事儿。就在震旦旁边的黄浦江岸边，在满是人工建筑物的黄浦江转弯的内侧，我从未想到过夹缝中还存在着这样的一小片地方，还留存有这样的一小片滩涂地。而这一小片地方，还有这一群飞着的鸟待在这儿。而黄浦江上大大小小的船，往来不断。这艘名为“九峰岭”的船，是在黄浦江上见过最大的，回来查过，为三万两千吨。