九十年代末时在亚洲金融风暴的背景下异军突起的韩国电影，在随后的十多年来已经爆发出惊人的力量，即使不说近期时海战题材作品《鸣梁》已经吸引到超过1600万人次(平均每三个韩国人就有一个观众)，各种类型片如《7号房的礼物》、《盗贼同盟》等，也都屡创佳绩，且在较为传统的类型格局上，注入一些新的血液元素，包括这部由赵义石与金丙书合导的犯罪片《绝密跟踪》。
 

　　影片《绝密跟踪》根据香港电影《跟踪》改编。后者是杜琪峰的御用编剧游乃海的导演处女作，通过新人何家宝进入刑事情报科跟踪队的前前后后，不仅是带出了该部门的日常工作，更是表现出人物的内心成长的过程，而在当年的香港电影金像奖中赢得了新晋导演及最佳新演员奖(徐子珊)。韩国版的翻拍基本上保持了这条主线：韩孝珠是特殊犯罪组监视班的新成员，她在队长薛景求的带领下对全城的犯罪团伙展开了“天眼追踪”，但是她的善良也使得她不时的违反薛景求的任务安排，持续延续到对珠宝大盗郑雨盛的跟踪追捕……
 

　　法国《电影手册》的前主编安德烈·巴赞赞美国电影“是一门经典艺术，那么为什么不去钦佩它那最值得钦佩的，也即不仅是这个或那个电影制作者的才能，而是那个系统的天才，它那始终充满着活力的传统的丰富多彩，以及当它遇到新因素时的那种能产性”，而这话对于九十年代末以来的韩国电影来说也很适合，一方面是韩国电影不断的从好莱坞或者日本、香港电影里学习借鉴，另一方面则把本土化的元素融入在影片中而体现出其“能产性”，当年让韩国人惊艳的《生死谍变》、《爱的肢解》都可以从好莱坞的类型片里找到痕迹，而较之港版的《跟踪》，韩国版的《绝密跟踪》略微淡化了女性成长的色彩(但依然是重点，韩孝珠也凭借在影片里的精湛表演获得了韩国电影青龙奖最佳女演员奖)，更突出了警匪片的斗智斗勇的过程，并在摄影(本片的另一位导演金丙书是凭借着摄影成名)、剪辑等的衬托下，渲染出了紧张的气氛。
 

　　与此同时，影片还强化了另一条人物关系线，并使得与韩孝珠/薛景求的关系形成呼应、对比，即珠宝大盗郑雨盛与他的师父之间的关系。原版里虽然也有梁家辉与他的师父之间的关系作为线索之一，但相当的弱化，而在韩国的翻拍版中则花了较多篇幅渲染这段盗贼间的师/徒关系，并与韩孝珠/薛景求形成了对比，人物的最终命运也自然有所不同。更何况，郑雨盛在后半部分时与师父的决裂、对决，不仅仅是为了跟港版有所不同，还折射出韩国式犯罪片的某种风格：在有限的空间里进行群殴，光影、剪辑等，也都渲染出该情境的危险、紧张。单是这场在幽暗空间的群殴戏便使得《绝密跟踪》在娱乐性、格局上都胜过于港版《跟踪》，并丰富了剧情、人物关系。
 

　　电影评论家利奥·布劳迪曾经指出，“翻拍片属于原版影片的编码和所属类型片的编码相交叉的区域。即使最差劲的翻拍版本，仍是对某个特定叙事延续下来的历史关联(经济的、文化的、心理学的)所做的思考”，《绝密跟踪》也是如此，虽然是翻拍于港片《跟踪》，但是导演并无意于简单重复《跟踪》，而是融入了更丰富的人物关系、更紧张的追逐场景、更刺激的动作场面，使得《绝密跟踪》成为一部格局更大、娱乐性更强的翻拍之作。