《心花怒放》注定是一部毁誉参半的电影，因为它本身的意料之中与意料之外，走心与过度设计，需要从几个角度来说……
 

　　电影的叙事手法还是有几分新意的，一部看似平行叙事的电影，最终变成了一个大闪回，当然在电影过半，我们已经可以判断，男女主角应该是没有交集的，因为后续的篇幅容不得故事再度展开，于是结果只能是事先已经安排好的交集，或者平行叙事到底只擦肩而过，这是电影的亮点，但小聪明的导演也暴露了电影的弊端，那就是电影显然是围绕这个idea展开的，所有的桥段和设计，都是对命题作文框架内的补充……
 

　　电影的篇头已然昭示了电影的主旨，电影片头是大特写，近距离下绚烂耀眼的颜色中，只能看到机器的切割与火花四射，这呼应了电影的主旨，在一段感情与婚姻宣告完结后，唯一的处理方式，就是和过去割裂，虽然这并不容易，但却是唯一的方式……
 

　　随后，影片切换成了公路片模式，两个男人展开了救赎之旅，当然，徐峥在电影中是偏道具化的存在，为了凸显一种并非对立的二元化存在，黄渤的婚姻破裂，而徐峥不相信婚姻，所以两个人相伴，互相慰藉……
 

　　导演在整部公路片中都在探究面对婚姻破裂自我救赎的一个方式，比如黄渤想去报复小三，而最终懦弱和理性打消了这个念头，其次，就是大家都常会说起的转移自己的注意力，或者说感情，比如去天门山看阿凡达泡妞，去发廊约炮，乃至最后撞车巧遇拉拉，然而，这种转移在极度悲痛下显得无济于事，反而唤起了主体的创伤，当前妻一个电话来后，主人公的堤防再度塌陷，最后，主人公选择了发泄情欲的道路，但依然无济于事，只是一种投射的角色扮演。影片结局，主人公回到大理与前妻相遇的客栈，当他面对自己，面对过去，他终于选择了释然，选择了和过去割裂，在电影结尾也暗示着开启了一段新的感情……
 

　　与这条主线相比，徐峥显然是一个不绝对的二元对立的陪衬，庸俗的叙事非常敷衍，搞笑的功能大于表达，追求物质与肉欲的她，在旅途中拾得真爱，这设计本身就非常扯，导演和编剧太不走心……
 

　　而从平行叙事到大闪回的女主角，其实也是为了做一个噱头来哗众取宠，在电影叙事大部分，黄渤前妻呈现的是缺席，我们能看到的是她的小三和一个电话中的声音，而最后的蒙太奇，我们知道袁泉就是前妻，平行叙事转闪回的功能大于意义，焦点是墙上的留言与流浪狗果汁，当然，我们也可以认为，其实这种邂逅和分离是一个周而复始的过程，是一个轮回，袁泉去大理遇到黄渤，完成自己的婚姻追求，黄渤又去在大理，完成自己的婚姻救赎……
 

　　当然，电影也有一些精彩的地方，比如耿浩这个名字，比如夜巴黎这个名字，还有就是到天门山阿凡达那段长镜头，运用的娴熟且恰到好处，虽然有几分low的感觉，但是是宁浩风格化的表达……
 

　　还有一个需要思考的问题，影片与众不同的是，始终没有进行道德审判，对小三对袁泉，影片呈现的是一种宽容的态度，至少在剧情上并没有任何的惩罚处理，这可以理解成电影是第一人称的，是很自我的，需要的只是黄渤的自我救赎，不需要过多的社会视角，似乎也可以理解成，电影的现实主义与荒诞主义融合呈现出的一种虚无与颓废，绝望与无奈……