几个月前，因为喜欢黄金时代的宣传海报，而在电影院办 一张会员卡。星美影院的会员卡上的图画正是汤唯站在雪地里，泼墨似的的背景。悠远的不加修饰，留白的让人觉得意味深长。早上的电影院，清冷，估计年轻人都在贪恋假期的被窝。大地数字一天只排了一场黄金时代，而相对于只为博众人笑的喜剧心花怒放把一天都排满了。这是个娱乐至死的年代，明星的花边星闻永远占据着微博的头条。电影开场，只有两个人，有种包场的感觉。
 

　　三个小时的电影，总觉得太过冗长，故事情节一一铺开来，更像是一部人物的回忆录。说到剧本，据说编剧准备了三年，可是毫无新意。电影要铺陈开来的剧情，百度里早有资料文献，所有并无实际创作。唯一的变动，就是人物的叙事方式，是从别人口中的萧红来铺陈叙事。
 

　　提倡以后的电影还是精简控制在一两个小时候，时间过长，难免磨掉观众的耐性，把回味的时间都全部占用掉。导影和编剧都不能太贪心，想表达的太多，用时间来延伸，拍的好也会让人太过饱腹之感，拍的不好，那就更加如懒婆娘的裹脚布----又长又臭。对于这部片的电影的导演，还是持赞赏态度的。演员的选择和画面的布景，演员的服装，光线的明灭都把握的恰到好处。
 

　　自由和爱情
 

　　那年月，萧红的逃婚是何等的忤逆。一般的女子，即使千般不愿，或顺从或寻死。而萧红不一样，她勇于挣脱困囿的封建牢笼，想要去追寻自己的爱情。从家里逃出来，却又因为现实的饥寒交迫，屈服于未婚夫王恩甲，身怀有孕后，王消失匿迹。欠旅馆的六百费用全部押在她的身上。她无力偿还，只好向报社求援。业余编辑萧军的出现，是萧红一生的转折点。萧军见萧红，起初也是对萧红才华的赏识，才有了后来的关系亲密。萧军看着萧红生活上的困顿，问她，你有了自杀的一切充足条件。萧红说，就是还有一点在人间死不瞑目的挂念在。
 

　　我想，应该是爱情和写作。
 

　　萧军被萧红的坚忍和才气所打动。两人交往后，萧红在创作上的习作，在朋友眼中，一度是超过萧军的。萧军自视甚高，大男子主义，骨子里认为女人应该是依附于男人的，是男人的附属品。对于别人对萧红的赞誉，一概的鄙夷和蔑视。南下青岛，继迁上海，两个人流离逃亡。即使两个人共患难也见真情，但是萧军病没有多少深情留给萧红。
 

　　关于萧红萧军，我只读过丁点的呼兰河传，对两人的爱恨情仇大多来自于其他人口中对萧红的褒贬不一。上学时候，同学谈起萧红，重点都强调在她的绯闻逸事。萧红怀着别的男人的孩子和下一任男朋友在一起，私生活混乱，不贞洁。很少有人会提起，萧红的作品。呼兰河传写的极为细腻，让我想起了不少年少往事。
 

　　再谈萧军，萧军的脑子里估计和那些同学一样，也是在生活里不尊重萧红的。未婚生子，怀着上一任的孩子，和萧军自己搅在一起。可能爱情激情开演的时候，萧军不以为然，荷尔蒙会战胜思维和偏见。可是在激情褪去，萧红在萧军眼中的不洁，都显露在萧军对萧红的拳头上。萧军打过萧红，骂她不要脸。事后，萧红对朋友声称，额头上的伤口是自己磕的。
 

　　萧军和那个中学女生的暧昧交往，萧红看在眼里。萧军的疏远，让萧红备受精神折磨。萧红常常去鲁迅先生家，一坐便是半天。抽着烟，发呆，也不说话。许广平看见她那样，也明白她的寂寞和苦闷，终是找不到词来开解她。后来萧红东渡日本和许粤华在一起，许粤华回国，萧红在萧军的信中写道，许粤华走了，他妈的，就真的没有一个熟人了。看到汤唯说这段台词时，我笑了。萧红是无奈，慌乱，寂寞的。萧红不会说日语，一个终日在房子里，孤清，心思简单。　萧红说那就是她的黄金时代。暂时摆脱了情感的灼伤，没有经济负担。

　　萧红从日本回来，得知萧军和朋友的妻子珠胎暗结，对萧军的一再不忠心底极度的愤恨和失望。从临汾撤离，萧军决定留下打游击。萧红哀求他，和他们一起走。萧红说，他只想要个一个地方，安安静静的写作。萧军不同意走，火车临走前，萧红甚至和萧军说，他可以陪他留下。萧军也是不答应。这时候的萧军，我想他是厌倦了萧红。

　　在西安，两萧重逢，萧军见端木和萧红相交甚密，不甘心使他想夺回萧红。萧红和端木走到了一起，他不是不爱萧军，却是因为深爱带来的伤痛。一个在身体和精神上彻底背弃了她的男人，她依然爱，只是裂痕太深，痛的麻木了。萧红说，筋骨若是痛得厉害了，皮肤流点血也就会变得麻木，不觉得有什么了。
 

　　生命和爱情
 

　　端木和萧红结婚了，婚礼上萧红感慨的说：“张兄，掏肝剖肺地说，我和端木蕻良没有什么罗曼蒂克的恋爱历史。是我在决定同三郎永远分开的时候才发现了端木蕻良。我对端木蕻良没有什么过高的希求，我只想过正常的老百姓式的夫妻生活。没有争吵，没有打闹，没有不忠，没有讥笑，有的只是互相谅解、爱护、体贴。”
 

　　端木对萧红的文学作品是赞赏的，萧红也很享受端木对她作品的尊崇。女人喜欢男人对自己的疼惜和怜爱，同样也希望得到他们的尊崇和嘉许。可惜后来的端木也和萧军一样，鄙夷和嫉妒萧红的作品。也许这就是男权社会对新女性的不公正对待吧。他们只希望她是一个妻子，站在男人身后的那个影子。对萧军，我从不觉得他心底爱过萧红。也许萧红于他而言，只是露水红颜。对端木，我想端木是切实喜欢和爱过萧红的。不然端木怎么会冒着母亲的反对，依然和怀着萧军孩子的萧红结婚。五月身孕，在婚礼上，早已掩饰不住，端木是顶着压力和萧红结合。端木心里也明白萧红是爱着萧军的，余温未尽。
 

　　女人贪慕爱情，男人爱惜生命。
 

　　端木两次遗弃萧红，在武汉，独自一人拿着船票撤退到重庆，留下待产的萧红。萧红跑到码头赶船，摔倒在码头，大着肚子爬不起来。在潮湿的夹板上睡了一夜，才等来一个伤残的老兵把她拉起来。去了书局避难，一个孕妇在大厅的席子席地而睡。也绝望也无奈，但是未见她流下一滴泪。许广平也说过，萧红也饥饿写的好，从来没有见过一个人写饥饿写的这般真实。如果一个没有经历过穷困和极度的挨饿受冻，我想也不会有笔触下的深刻。萧红的生命，如同一株顽强又脆弱的野草，，挣扎的活着，却抵不过命运的巨轮的碾压。

　　第二次是日军轰炸香港，端木撇下萧红去突围，留下相识不熟的骆宾基照料萧红，直至离世。医生疑萧红患了喉瘤，给她做了开刀手术，开刀后才知并非此病，萧红元气大伤，奄奄一息。卧病在床的萧红对骆宾基说，他和端木是不会共患难。
 

　　1942年2月22日上午，萧红临终留下两句话，“我一生最大的痛苦和不幸却是因为我是一个女人。”另一句是：“半生尽遭白眼冷遇······身先死，不甘，不甘。”电影结尾，画面又转到了萧红小时候，祖父七十多岁带着小萧红在花园里采花。或许萧红这一生，唯一有过男人的疼爱，即是祖父对孙女的疼惜。看呼兰河传时，我记得写祖父时，有几句祖父对她说，快快长吧，长大就好了。

　　电影看完了，我欣赏萧红对自己作品的态度。“说不说都一样，我已听腻了。有一种小说学，小说有一定的写法，一定要具备某几种东西，一定写得像巴尔扎克或契诃夫的作品那样。我不相信这一套。有各式各样的作者，有各式各样的小说。就如同这部电影一样，大多数的电影情节都是起承转合铺陈开来，也要有像黄金时代这样的娓娓道来的记录式电影。也欣赏萧红对生命的重视，她从未因困境放弃要生下她的每个孩子，尽管后来她无力抚养送了人。即使再穷困，身心不堪折磨，也从未放弃过自己的生命。

　　再就是萧红的乐观，对生命的乐观。在端木撤离重庆，一个人在书局避难。书局的朋友嚷着让谁请客，萧红主动请客，便把剩下的两块钱打赏了服务员。锡金不理解，战乱年代，大家都要用钱逃生。可萧红却豁达，走在满目疮痍的废墟上说，两块钱也没什么用。不用愁，愁也没用。
 

　　最后说说演员阵容，也是我很喜欢。这大概也是我们一代人眼里，演员的黄金时代。汤唯，王志文，朱亚文，张嘉译，郝蕾，王千源，丁嘉丽。最后以萧红的《偶然想起》作结： 去年在北平， 正是吃青杏的时候; 今年我的命运， 比青杏还酸