这样的影片，应该是没必要写什么影评的，它给我的感觉，就像一些劣质的食材，加了精美的调料，在它粗制滥造的剧情框架下，颇费心思地打磨了故事的细节，所以你说它烂吧，还勉强看的下去，说它好吧，总是心不甘情不愿的。写影评大概是因为，我是脑残粉。
 

　　导演张国立说这是一部现实主义题材的电视剧，我想我看的一部现实主义题材电视剧应该是《双面胶》，之后又陆陆续续看了《蜗居》、《中国式离婚》、《新结婚时代》，最近还看了《相爱十年》，这些差不多都可以归入现实主义题材电视剧，可是以上这些电视剧给我的感受和思考与《半路父子》给我的感觉是完全不同的，至少从豆瓣长评的数量就可以看出，《半路父子》并没有给我们留下多少值得思考的东西，除了那些纠结的人物命运，大家也没什么讨论的热情。所以说，与其说这是一部现实主义题材电视剧，不如说它是一部“大妈剧”，里面人物跌宕的命运，虐心的情节，就像专为大妈们提供的茶余饭后的谈资。不能说它完全没有反应现实，但是人物关系的过于复杂和巧合，人物刻画过于平面，好人像圣母，坏的人从头坏到尾，很难让观众引起共鸣，只会觉得狗血。故事从一开始风波就没断过，而且每一件都是大事，入狱，得绝症，再婚，两个儿子不和，亲妈浮出水面，打架出人命，离家出走，病逝，罗小列出狱，罗建军三婚，最后兜兜转转有了一个美满的结局。看到大家都吐槽剧本，一个剧本好不好，最首要的问题是编剧在艺术创作之前要有想表达的东西。对现在很多电视剧来说，剧本创作更像是商业化的流水线生产，拍电视剧可能就是为了拍电视剧，挣钱，或者是捧演员。如果没有一个很想表达的东西，并且以合理的方式表现出来，那这就谈不上创作，这样的电视剧也就不是艺术的一种表达方式。当然不能说《半路父子》这部剧没有立意，导演说我们这部剧主要想要表达的就是爱是化解一切的利器，特别是在这种离异重组的家庭。但是我在这部剧里面看到的，是放大的江欣，放大的罗建军。我不知道有几个人能做到江欣和罗建军那种地步，我反正做不到。在我看来，我们不应该是为了歌颂某个人，把他描写得近乎完美，然后使矛盾得以解决，道理得以传达，而是告诉观众一种普遍性，剩下的他们自己会去思考。
 

　　也许说这么多对这部剧来说实在有点“强人所难”，它毕竟只是一部普普通通的电视剧，泛起一点点水花，然后就会消亡的电视剧。从剧本来说，就已经决定了一部剧的生死，演员演得再卖力，也只是锦上添花之类的东西。说到演员，张国立最近老是演中年男屌丝是怎么回事?然后是老刘，这是我会看这部电视剧的原因。张国立导演在采访里说自己不想迎合90后，只想拍给60后看的电视剧，刘若英出道虽说二十几年了，粉丝群体年龄顶上天也就是70后吧，跟这部片子受众群都不吻合，国立老师是“集邮”集得差不多就想起这个没合作过的女演员了吗?前面的当然是玩笑话，因为刘若英除了扮相和国立老师显出年龄差来，个人气质是非常符合江欣这个角色的，甚至可以说我几乎看完了刘若英演过的所有电视剧，电影，这个角色是最贴近歌手刘若英气质的。我说歌手的原因是，演员刘若英有更多的可能性，但是她歌手的形象比较固化了。从《日落紫禁城》的乖顺善良，《人间四月天》的压抑隐忍，《粉红女郎》的执着疯狂，《似水年华》的知性诗意，《新结婚时代》里任性但也肯为婚姻负责任，到如今《半路父子》的温婉大方，温柔体贴，确实也是女演员在不同的年龄段应有的不同体会。在这部剧里，刘若英的表演除了开头几场略显生疏外，并不失水准，其实这部戏里面演员演得都还不错，可惜了。
 

　　关于这部剧的收视率，客观来说也不算烂，当然也算上好，表现平平吧。这一来时剧本的问题，二来是现在的主流是抗战剧，过一段时间大妈剧应该会回暖。以收视最好的东方卫视来看，截止到10月22日，从13号开播收视率从0.53到了0.864。其他几个联播卫视，在最近几天的收视榜单上也都榜上有名。电视剧网络播放量大约在每天2000(万次)左右，可能最近几天还会高点，达到3000(万次)。
 

　　最后，我想说演员在选择一部剧，导演在拍一部剧时，并不能预见其结果，心里有支持自己这样做的理由，愿意勇敢往前走，认真地走，已经是难能可贵了。就像奶茶写的歌词“我知道真实人生有风有浪，纵然有沮丧，我也不怕。”不断地说服他人，也是在鼓励自己。