《红高粱》观后感_《红高粱》剧评：国宴标准，质朴不再(2)

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《红高粱》剧评：国宴标准，质朴不再(2)

发布时间：2014-11-13

　　此外，镜头上的考究也成了一大弊病。每一个镜头，每一处色调，对本片来说都太过鲜亮。这也是郑导吃了社会主义新农村的亏。当年老谋子拍戏，乡间那土啊，浑然天成。今天想找这土里土气的地方，花费什么成本又过高，所以片子里不论是高粱地还是村里，都挺干净，想收拾脏都不太容易。这里不由得我想起西影厂张汉杰导演。作为曾经与张艺谋等人一起吃过苦的西北籍导演，他还真能把民国乱世的那种淳朴与粗粒表现的恰到好处。尤其是选演员方面，更是难得的精准。当然，这是后话。

　　是看九儿，还是看周迅?

　　周迅是个好演员。这点毋庸置疑。单说第一集她母亲上吊她突然闯入一段就能看出啥叫会演戏：猛然闯入，惊喜，突然害怕把脸冲向门板，然后不敢相信得回头看自己死去的老娘，然后憋着劲儿走向院子，点火，被旁人拖住，眼泪涌出，开始哭，一气呵成!给别的女演员肯定是千篇一律的马上哭号，就这一条我就不得不说她真是演员里的天才。还有被绑架一段，得知张俊杰出卖了自己，那段哭戏堪称前半部分的戏。自己命苦没人管，好容易有个真心的人还坑骗自己，那种看破红尘的无助与绝望，在我这样的人看来都为之动容。总而言之，周迅真会演戏。

　　可就本片而言，这样强势的表演对于原作而言，或者说对于看过原作的人而言，会产生一种明显的距离感。原作中饰演九儿的巩俐初出茅庐，将中国传统女性的隐忍，果敢，认真与倔强通过极细微的表情与动作来表现。那种轴是隐性的。而周迅版的九儿，则明显带有周迅的直爽和英气，不论是和自己爹的数次缠斗，还是进入土匪窝的不屈，甚至敢于对着县太爷叫板，这都是显性的表现。因此，原作中老派的那种质朴与倔强，在周迅身上都是以今天的方式来表现的，难怪有人说，她演的九儿，不是《红高粱》，而是中国版的《乱世佳人》。

　　同样，我以原作中最震撼的一幕来做对比。张版中，九儿和余占鳌的高粱地野合，是充满仪式感的。作为母系式社会进化过来的中国社会而言，女人意味着孕育，意味着世间万物的诞生地，因此，在踏倒的高粱地上，余占鳌对躺在地上的九儿有一种顶礼膜拜的感觉。而郑版的这段，余占鳌是憋着狠来的，上来就牲口一样要“睡”九儿，这就显得生猛有余，但概念意义全然不如前者。然后再说九儿。巩俐版本就芳心暗许，被余占鳌劫持后一直等着被“睡”，这里面有对命运的抗争和对自己命运自己掌控的双方面考虑。俩人野合后貌似波澜不惊的表情下有着害羞与腔作镇定的矜持。配合着余占鳌“妹妹你大胆的往前走”粗狂豪放的歌声，堪称该片最经典的一幕。而周迅版呢?大胆有余，却意味差了一截。尤其是还踹了余占鳌一脚，更让人出戏的很。野合后一脸没事的样子扬长而去，留下了惊讶的我们。

　　斗争，不止在表面

　　本片从开始第一集就在展现斗争：传统与现代、礼法与进步、政府与土匪、家族与个人、感情与现实，等等等等。原作中隐忍之下的斗争直到最后与日寇搏命才出现，而电视剧版为了延长剧情不得不做加长处理，这也就使得斗争变得越来越复杂。但这毕竟不是宫斗，郑导如果想继续《甄嬛》的神话，应该去翻拍《大红灯笼高高挂》，更有发挥余地，大家看来找茬也更不容易。而韩童生，秦海璐等一干好演员，则未能将自己的演技完美表现出来，这可能是剪辑的问题吧。说到这里，不由得还要说说张汉杰导演的《关中匪事》，不论是进步学生玉竹，还是参军的墩子，更有那个演土匪演到骨子里的罗蛮蛮，都值得今天的人一看再看。

　　电视剧版的《红高粱》已经是一次剧本的重新再创作，对于今天的电视剧市场而言，郑小龙的坚持与认真使得该片有着不一样的味道。更真诚，更仔细，更有态度。他没有向任何一方靠拢，只是通过自己的镜头语言表现出自己理解下，或者说今天人理解之下的那段岁月，至于红高粱与高粱酒，则确实冲淡了太多太多。在今天这个处处充满惊喜与精致的世界里，质朴二字，是最最难得，最最难寻的。高粱酒、颠轿、红盖头，都寻不着了。

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