(文/梦里诗书)东渡中国来的所谓日本恐怖大师石井辉仪，自觉才识浅薄从未有在日本恐怖电影中能闻其大名，其所作除了让电影特效有趋近于奥特曼真人剧里的山寨感和几个日式恐怖镜头运用之外再无他感，至于内容《怨灵人偶》，这又仅是一场在为典型不过的中国式恐怖喜剧。
 

　　日恐电影之所以能营造颇为出色的恐怖渲染，一面源于两国电影审核制度的不同，另一面更源于日本自身电影风格与鬼故事间的契合，这在如《咒怨》《东瀛鬼咒》等日本经典代表恐怖片中都有以非常鲜明的体现，当然这并不意味着日恐电影无法被移植，在美国翻拍的《咒怨》《午夜凶铃》中同样有着中肯的惊悚感，但对于假以他国噱头的中国合拍鬼片，往往是一场欺世盗名圈钱局，所谓的中韩，中泰，中日等等合拍，仅是挂羊头卖狗肉，难见真章，诸如此片《怨灵人偶》一个在日本拍奥特曼的导演，摇身一变居然成了日本恐怖大师，这也就解释了为何电影贯穿始终一股天雷滚滚的山寨特效风始终挥之不去。
 

　　你全然无法用正常的逻辑来思考《怨灵人偶》究竟为何会如此这般，电影种种的故弄悬疑让人哭笑不得，总能在稍有感觉之时陷入一股焦糊味的喜剧模式，五人深陷困境的经历只能说现实中的密室逃脱游戏都要比此来的真实，能将剧情安排的如此不堪一如高考的0分作文，同样非常人所能企及，在演员上汪东城去年的一部《秘术》盗墓已然堪为神片王者，今朝开年再一次以此片证明了自已在中国“金酸莓奖”最佳男主角不可动摇的地位，至于其他一众女主配角只能叹服青出于蓝而胜于蓝。
 

　　假以日恐之名，实只能在电影中对那奇葩剧情发出无奈的苦笑，恐怖电影居然拍出了喜剧感，还敢加3D？！如此鬼片本身就是见很恐怖的事。