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《有一个地方只有我们知道》影评：为什么要叫徐静蕾徐玛丽苏
发布时间：2015-02-15
(文/鹿苑)首先，在开始通篇的吐槽前，让我来阐明为什么要叫徐静蕾徐玛丽苏。因为这妥妥就是一部“我想去布拉格旅游不过不想付钱那我巧立名目去公款消费顺便拍部电影吧”+“只有我才能把奶奶这个背景复杂才气逼人还拥有荡气回肠爱情的人物演到骨髓”。于是我们看到除了展现极少数的布拉格城市镜头，本部影片和布拉格完全脱节，你说是罗马我也相信（是长得差不多呀！）以及40岁的老徐涂着死活抹不匀的珊瑚色唇膏，脸上的细纹都没有扑匀，仍旧执着得演一个海外求学的年轻少女。
必须说，我对电影一开始就没有期待，如果一定要说有的话，就希望能看到一个正常，完整的故事。—— but这算期待吗？！这明明是电影的义务好不好？前期宣传声势浩大。我还记得电影刚刚开拍的时候，通告上的内容都是：徐玛丽苏新片完全启用新人阵容 诸如此类。但是随着宣传的深入，包括预告片的发布，我逐渐有了不祥的预感：尼玛说好的新人呢？？？为何除了吴亦凡王丽坤就是徐静蕾的脸淡入淡出？张超热依扎你也倒是说说呀！
看完电影才发现，张超热依扎作为全片唯一正常自然的三人之一（还有一个是索菲亚小妹妹），彻底沦为了洗脚婢打酱油，戏份往多了算20分钟，往少了算。唉？这电影和他们有关系吗？ 电影有多难看？嗯，不说代入感了，完全没有吸引我的任何点，完，全，没，有，我以为我作为老吴脑残粉花痴他的颜就好了，可是当老吴的脸出现在大荧幕上，说着拿腔拿调的矫情台词，眼神放空，脸上满是由于剧组缺少吸油面纸而泛亮的油光，配着诡异的剧情，作天作地的女主时，我唯一能做的就是感叹：“快结束了？”“怎么又来？！”
王丽坤的旁白从第一秒开始贯穿了整部电影。我以为用女主的os交代剧情前后背景是非常low的手段，号称文艺女青年的徐玛丽为何屡用不爽？而即使配上乐儿旁白，诡异的剧情也非常突兀，爱情是很突然的情感，可你至少得让它的发生变得合理吧？？？？于是，我们看到了老吴对疯癫的泡面头王丽坤一见倾心， 如何解释这样强烈的情感？大概是上辈子家里缺少了一个拖把。
王丽坤从头到尾就是个智商未充值要作天作地的外表娴静，内心躁狂的失婚妇女，老吴电话打不通就可以瞬间联想自己被未婚夫甩了的痛苦经历，二话不说冲到老吴家里找安全感。这样的桥段总共出现了2-3次。看着她这么痛苦，我也很痛苦：为什么不去看病？？为什么这么矫情？太多的为什么，我无法去回答，正如我无法回答为什么当她在布拉格打吴亦凡电话时，仍旧是中国移动不断重复“您拨打的用户无法接通”。两个同在布拉格要长期居住的人没有当地电话卡这！正！常！！吗！！
好了，然后就是老吴的演技。作为非科班出身的新人演员，真的太不适合第一部戏就是男主角，因为根本hold不住。看得出他竭力想要表达各种情绪——but男主几乎没有情绪起伏？唯一的就是2场吵架戏——这种表达都带了一点刻意的味道。不自然是最大的毛病，放不敢放，收也没有东西可以收，五官表情完全找不到所谓“灵气”，直白讲话地时候，眼神彻底是空的，而不是那种应该的“无所谓”的神色。作为新人演员，不可说老吴不认真不卖力，但徐玛丽不是个会调教人的导演（如果她算的话）。光捧是没有用的，徐玛丽你倒是做点实事啊！！
剧情希望用青年和老年两代人的故事穿插去表达一种所谓的“爱情观”，但是原谅我我完全不知道到底什么才是这部戏要表现的主旨。两个故事，没有一个有足够的说服力，没有一个有抓人的点可以去触及你的内心。
所谓的战争时期的“奶奶的爱情”，你告诉我除了那一厢卡车上的二战士兵，你看得出一点上世纪40年代时候的影子吗？？徐玛丽穿着她每天一换的复古连衣长裙款款有型，飘来飘去在诊所上班——我就纳闷人家护士医生都是白色制服你为啥不穿？——是的，一个病人也没有看见过，唯一有的就是徐玛丽和外国男主反复强调“战争”“和平”“集中营”“胜利”，这就算战争时代了哦！这就算残酷了哦！
现代戏的“孙女的爱情”，王丽坤和吴亦凡突然坠入爱河我已经不想去考虑那么多了，两人的分手才是最诡谲的片段。丛珊老师演的疯狂的老妈对着儿子噼里啪啦说了一段话，老吴就想不通了，就让王丽坤走了（最后还是在一起了呢）。这段有关所谓“未来责任”的探讨，隔靴搔痒的犹如邻居大妈和你妈唠嗑“为啥你家闺女还不结婚”之类的话题，莫名就对吴亦凡产生了巨大而深刻的影响，真是扎实的妈宝男啊。联想之前说的丛珊有躁郁症拉着儿子和自己一起吃药的情节，我深刻觉得妈妈做得对，儿子儿媳都应该一起吃药。
必须说，我对电影一开始就没有期待，如果一定要说有的话，就希望能看到一个正常，完整的故事。—— but这算期待吗？！这明明是电影的义务好不好？前期宣传声势浩大。我还记得电影刚刚开拍的时候，通告上的内容都是：徐玛丽苏新片完全启用新人阵容 诸如此类。但是随着宣传的深入，包括预告片的发布，我逐渐有了不祥的预感：尼玛说好的新人呢？？？为何除了吴亦凡王丽坤就是徐静蕾的脸淡入淡出？张超热依扎你也倒是说说呀！
看完电影才发现，张超热依扎作为全片唯一正常自然的三人之一（还有一个是索菲亚小妹妹），彻底沦为了洗脚婢打酱油，戏份往多了算20分钟，往少了算。唉？这电影和他们有关系吗？ 电影有多难看？嗯，不说代入感了，完全没有吸引我的任何点，完，全，没，有，我以为我作为老吴脑残粉花痴他的颜就好了，可是当老吴的脸出现在大荧幕上，说着拿腔拿调的矫情台词，眼神放空，脸上满是由于剧组缺少吸油面纸而泛亮的油光，配着诡异的剧情，作天作地的女主时，我唯一能做的就是感叹：“快结束了？”“怎么又来？！”
王丽坤的旁白从第一秒开始贯穿了整部电影。我以为用女主的os交代剧情前后背景是非常low的手段，号称文艺女青年的徐玛丽为何屡用不爽？而即使配上乐儿旁白，诡异的剧情也非常突兀，爱情是很突然的情感，可你至少得让它的发生变得合理吧？？？？于是，我们看到了老吴对疯癫的泡面头王丽坤一见倾心， 如何解释这样强烈的情感？大概是上辈子家里缺少了一个拖把。
王丽坤从头到尾就是个智商未充值要作天作地的外表娴静，内心躁狂的失婚妇女，老吴电话打不通就可以瞬间联想自己被未婚夫甩了的痛苦经历，二话不说冲到老吴家里找安全感。这样的桥段总共出现了2-3次。看着她这么痛苦，我也很痛苦：为什么不去看病？？为什么这么矫情？太多的为什么，我无法去回答，正如我无法回答为什么当她在布拉格打吴亦凡电话时，仍旧是中国移动不断重复“您拨打的用户无法接通”。两个同在布拉格要长期居住的人没有当地电话卡这！正！常！！吗！！
好了，然后就是老吴的演技。作为非科班出身的新人演员，真的太不适合第一部戏就是男主角，因为根本hold不住。看得出他竭力想要表达各种情绪——but男主几乎没有情绪起伏？唯一的就是2场吵架戏——这种表达都带了一点刻意的味道。不自然是最大的毛病，放不敢放，收也没有东西可以收，五官表情完全找不到所谓“灵气”，直白讲话地时候，眼神彻底是空的，而不是那种应该的“无所谓”的神色。作为新人演员，不可说老吴不认真不卖力，但徐玛丽不是个会调教人的导演（如果她算的话）。光捧是没有用的，徐玛丽你倒是做点实事啊！！
剧情希望用青年和老年两代人的故事穿插去表达一种所谓的“爱情观”，但是原谅我我完全不知道到底什么才是这部戏要表现的主旨。两个故事，没有一个有足够的说服力，没有一个有抓人的点可以去触及你的内心。
所谓的战争时期的“奶奶的爱情”，你告诉我除了那一厢卡车上的二战士兵，你看得出一点上世纪40年代时候的影子吗？？徐玛丽穿着她每天一换的复古连衣长裙款款有型，飘来飘去在诊所上班——我就纳闷人家护士医生都是白色制服你为啥不穿？——是的，一个病人也没有看见过，唯一有的就是徐玛丽和外国男主反复强调“战争”“和平”“集中营”“胜利”，这就算战争时代了哦！这就算残酷了哦！
现代戏的“孙女的爱情”，王丽坤和吴亦凡突然坠入爱河我已经不想去考虑那么多了，两人的分手才是最诡谲的片段。丛珊老师演的疯狂的老妈对着儿子噼里啪啦说了一段话，老吴就想不通了，就让王丽坤走了（最后还是在一起了呢）。这段有关所谓“未来责任”的探讨，隔靴搔痒的犹如邻居大妈和你妈唠嗑“为啥你家闺女还不结婚”之类的话题，莫名就对吴亦凡产生了巨大而深刻的影响，真是扎实的妈宝男啊。联想之前说的丛珊有躁郁症拉着儿子和自己一起吃药的情节，我深刻觉得妈妈做得对，儿子儿媳都应该一起吃药。
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