（文/回首向来萧瑟处）片名让我想起《一一》，看了HKIFF的影评介绍，内容上也相近，加上梁洛施、李心洁、张孝全的卡司，让我最影片有了初步期待。久闻张艾嘉大名，镇上一个稍微偏远的电影院居然有排片，且还不是午夜场，趁着五一假期就去看了，总算值回票价，算是近几年来最好最舒服的moviegoing experience。

　　开场时就上来亲热的戏份让人感觉有点急促，以为是爱情片(比较无感的类型)，前排的情侣的反应总让我觉得别扭，之后故事静静铺开，不知有没闷得他们睡着了，这段的观影算是能比较集中；张姐毕竟是演而优则导，导演功力还欠火候，差不多1小时左右才入主题，这时他们(或许分心了)都开始比较大声地对话了(或者讨论剧情)。这里确实反映出女导演剪辑上的紧密度不足及讲故事时视觉偏混乱，虽然都能不费力把几个主角的窘境和回忆联系起来，但由于对情感的构筑有点无足轻重。
 

　　导演对人物关系的观点跟基爷有点类似，时空上相接甚至交错但不加以外力强行关联起来，区别于AGI(《通天塔》)或索德伯格(《毒品网络》)那样通过交叉叙事将自己置于居高临下的宏观视觉，更像基爷的电影里有种玄妙的连线(缘分 命运 因果)之类把人物慢慢引向一个交点。主要几个处理是翔和育美同一天同一家医药看病但楼层不同擦肩而过的那个长镜头、救了育美一命并拾回她重要画作(这张画十分像基爷电影《杀人短片》的海报)的男子也在台风当晚接济了育男一个晚上、育男和育美去过星巴克同一张桌子的远景镜头、育美见到"没有影子"的人在台风当晚跟主动跟育男分享一辆出租车等。
 

　　影片的时间大概分为3个阶段，儿时回忆、结婚后育男随父育美随母的经历及2009年几位主角面对窘境时想起儿时美好的回忆然后面对和克服困难
 

　　家庭题材展望
 

　　我还是颇为喜欢家庭题材电影的，本片一些地方让我依稀看到日本同类电影的影子，当然差距也是明显的(可对比当前日本该领域名导是枝裕和的作品)，其实日本在该领域可谓世界领先(维姆文德斯狂迷小津拍出了欧洲家庭题材最温馨纯情的《德州巴黎》)。世界各地的文化风俗各不相同，但家庭关系和矛盾却是大同小异，所以国内继续有人拍这题材还是很有需要的，杨德昌的《一一》是国内乃至亚洲该类型的龙头之作，但他英年早逝后国内同类作品则没了竞争力，许鞍华如果专注于这领域或许会有所成(《女人四十》《男人四十》《天水围的日与夜》算是国内家庭题材佳作)，但她偶尔野心膨胀去拍大格局作品而拿捏不起又浪费了时间，所以国内同类题材的首选还是一直坚持这方面创作的张艾嘉。
 

　　戏外花絮
 

　　进场时开始了几十秒，不过能不能理解关键还是看个人的阅历和悟性。本片果然是因为偏文艺的风格，除我之外只有一对看起来跟文艺青年扯不上边的大龄情侣，我的迟到不知有没破坏了他们的原计划呢(从后来他们的行为来看似乎是想在里面亲热一下)；他们看到我进场表露出略带轻蔑的窃喜，似乎是认为这是需要一定感情经历才能看懂的爱情片，但庆幸张姐还是延续了以往的传统——隔代人的情感羁绊(结尾字幕亮起导演大名时他们甚至不知是其作品)。
 

　　[注1]克日什托夫基耶斯洛夫斯基，大师级导演，其作品虽是文艺片但客观性极强，特别是对人与人之间关系的有独到见解。
 

　　[注2]阿里桑德罗冈萨雷斯伊纳里多，墨西哥导演，以多线叙事的风格独树一帜