（文/viennavirus）横店是异乡，它像所有异乡一样，集中了青春、梦想、名利、欲望、奋斗与失败，又和所有的异乡都大为不同，它又是一个与现实颇有距离的场所，所有的冲突都落在电影这一行当上，横店与横店的年轻人，既是这个国度当下真实的一部分，又是属于表演与戏剧的一部分。所以横店与横漂很难拍，难拍到谁决定去拍，谁就可能已经失败了一小半。

　　让横漂去扮演横漂是一个好的开端，它保证了起码的正确与尊重，但只是开端而已。横店对一个导演本身的诱惑，并不比对那些年轻人的诱惑要小，圈子的故事，个人的故事，时代的故事，纠结交错，即使小宝并不打算面面俱到，实际上他已经要得太多了。
 

　　最自然的戏份是关于拍摄本身的，这必然是小宝最熟悉的部分，所以从战争戏的群演众生相，到袁咏仪与宫女的对话，再到残酷紧张的凯哥忘词，都可信、流畅而生动。而镜头一转向戏外，就显得散乱又生硬，当然最大的问题是手法的单调，小宝使用了最标准的异乡戏的范式，但填充于其中的细节却未免干瘪而表面化，“你的梦想里有没有我”已经颇为老套，那场饭桌上的大讨论就更像是八点档电视剧的一部分，最尴尬的是独舞一场，仿佛二十多年前的校园电影，这些段落可以出现在横店，也可以出现在富士康，甚或出现在《上海人在东京》中，并不会有什么差异。人物中最成功的似乎是张喜来，虽然笔墨不多，却是真正有横向有纵深的形象，比起凯哥的戏剧化又来的简单自然，这恐怕是熟悉的缘故吧。
 

　　看到一半，总是在想如果换做陈可辛会拍成什么样，但想来想去，似乎这个故事更属于《不见不散》时期的冯小刚，又或者前者过于戏剧，后者太过戏谑了些。横店实在很难，我一直相信小宝的真诚，但后者并不能让这个题目变得容易一些。