（文/萌妖Kitsch）阴雨连绵，最适合看《聂隐娘》。初闻便知沉闷，也不意外，侯孝贤的作品，编剧里又有朱天文，犹记得朱天文那本吊书袋到需要一边读一边百度，却又华丽繁复的《荒人手记》，便知道这片子不会烂，但是门槛高。

　　很早便想看侯孝贤，《悲情城市》，《恋恋风尘》，然而片子太老，就需要些动力，需要契机。《聂隐娘》是个好契机，有戛纳作保，至不济有舒淇和张震，颜狗觉得足矣。
 

　　影院的灯光暗下，黑白的画面里，舒淇手起刀落，取军列中大僚首级，”如刺飞鸟般容易“。侯孝贤第一次拍武打戏，如流云入水般的古典之美。而舒淇亦完成的够漂亮，没有多余的动作，干净利落。看到这样的打戏如同在菜市场看到保护动物，看惯眼花缭乱、画蛇添足仙侠剧的吾辈内牛满面。侯孝贤掌下的唐朝亦不同，《黄金甲》以晚唐为蓝本，呈现出的却是一片盛唐气象，高饱和度的色彩，宝蓝，亮黄，绮红，然而主要是靠姑娘们的胸在撑;《聂隐娘》则清寡得很，空镜中的飞鸟，寒鸦，屋舍，花树，空辽、萧索;舒淇的黑衣，周韵的华服，瑚姬的舞衣，精致华丽，却又并不跳脱。侯孝贤的晚唐是这样的萧索，迟缓，沉默，看得人不得不在座位上一次次调整姿势才不致睡去，然而它又这样迷人，迷人到我终于战胜睡魔了呢。
 

　　再说《聂隐娘》的故事，唐人的志怪，远不及明清小说那样完满，情节在转折处最是凌厉，又少伏笔，简直任性，如同聂隐娘藏于脑后的利刃，作者你看着我的眼睛，我读书少你可别骗我。这样的故事，若是《画皮》之于陈嘉上，便是扩写，磨皮，硬生生将一个凄厉的艳鬼化成柔媚多情的白狐，再加上一个粘腻拖拉的感情线，是庸才。而侯孝贤够任性，一个已经简单到不能再简单的故事，编剧们又要几易其稿，最后减法plus减法，寥寥几句文言文的对白，又不做旁白，为了跟上剧情我心中回想起来柯南的主题曲，也是蛮拼的。而他这样任性，将信息杂糅在台词里，去掉冗赘的旁白，所以有别样的意境。而旁白的另一个极端，是李少红之于《红楼梦》，镜头语言可以说懂的地方，亦不敢越雷池半步，只敢拍有声有画的名著导读，哭笑不得。两极中间的作品便是我们习惯的精彩，平淡，中庸。偶尔偏一偏也不错啊。
 

　　而表演也是奇诡，幸而他选了舒淇，张震，周韵，辨识度极高，演技又都有些邪性。还要感谢阮经天，隐藏的够深，一点不跳戏，嘤嘤嘤，我都忘了你是纪存希。舒淇的脸寡淡，沉默，又有性感轮廓(你们想过吗，这要是找个随便小花旦来演，那画面太美我不敢看);周韵则是够狠绝，不在姜文的镜头里，依然有自己的风韵;张震贵在面容模糊，观众去看，是从隐娘的视角看，便看不透。每个人都面瘫，却都瘫出了自己的风格，格瑞特。
 

　　看《聂隐娘》的感觉如同看《太阳照常升起》，困惑，累心，挫败，但又沉迷，我看不懂是我的错，导演你牛逼我真的不怪你。而不同之处，在于姜文正值壮年，想说的太多，运用的意象亦多，斑斓丰盛，看得人眩晕，又沉迷;侯孝贤则是人到晚年，便愈发得简练，沉默，冰山一隅，不好相遇。但正因如此，《聂隐娘》有自己清远的风格，但是不讨巧。所以就，随缘。