2012年12月，一部贺岁档喜剧《人再囧途之泰囧》横空出世，当时大家对它的票房预估是3至4亿，令人始料未及的是，这部喜剧以极高的姿态相继打破了华语电影的各种记录，人们才开始意识到，华语电影的票房新纪录即将诞生，而《人再囧途之泰囧》也不负众望，最终将票房定格在12.69亿，成为了华语电影的新科票房冠军，直到2015年的夏天才被超越。
 

　　让人比较意外的是，徐峥蛰伏3年后，带来的新作《港囧》似乎并没有超越《泰囧》的票房企图。它不像《泰囧》那样是一个无公害喜剧，而是一部充满了浓浓怀旧气息的情怀之作。《港囧》用了两个小时的时间，带我们穿越回了香港电影的黄金年代。或许是因为《泰囧》的票房成功为徐峥带来了更多的话语权，也使得《港囧》成为了徐峥夹带私货最多的作品，虽然它看起来还有很多缺点和不足，但是却诚意十足。
 

　　虽然徐峥一直都在否认《港囧》并不是《泰囧》的续集，但《港囧》的故事核心，和《泰囧》，甚至是更早的《人在囧途》都是一脉相承的，它们都拥有一个非常简单的目标：《人在囧途》主人公的目标是过年回家，《泰囧》主人公的目标是去泰国签合同，而《港囧》主人公的目标则是背着老婆去和自己20年前的初恋重温旧梦。同样的，主人公的身边也会搭配一个搅局者，前两部是路人，《港囧》则变成了主人公的小舅子。
 

　　通常而言，电影会用前10分钟来奠定一部电影的整体氛围。《港囧》的前10分钟就将我们拉回了20世纪90年代的大学校园中，即使是一些喜剧戏份，也透露出一丝难以掩盖的忧伤。尤其是徐峥与杜鹃一起看电影定情的蒙太奇，只用《阿飞正传》、《玻璃之城》、《新不了情》、《甜蜜蜜》等几部香港经典爱情电影的片段，就勾勒出两人的恋爱期间的不同状态，算是全片中的一处亮点，也是徐峥导演技法成熟的体现。而几部爱情电影几乎都是以悲剧收场，似乎也暗示了徐峥与杜鹃这场校园爱情的结局。
 

　　虽然不久之后整部电影就进入了现代戏的部分，但是怀旧的气息却丝毫都没有减弱。一首接一首粤语老歌，葛民辉、李璨琛、冯勉恒、苑琼丹、车保罗、王晶、林晓峰、八两金、田启文、吴耀汉、郑丹瑞等一众老港演员的轮番轰炸，甚至是频频出现香港电影中的经典台词，都让人想起当年那个叱咤风云的东方荷里活。遗憾的是虽然《港囧》邀请到了许多香港电影圈有名的黄金绿叶，但徐峥只是让他们露个脸跑个龙套而已，缺乏亮点。周星驰的厉害之处就是能把一个毫不起眼的路人角色调教得令人印象深刻，因此在周星驰的电影中，根本不存在小角色，一个不起眼的龙套也一样可以有技惊四座的表现。和周星驰相比，徐峥对配角的塑造能力还有待提高。
 

　　如果说《人在囧途》是在模仿电影《飞机、火车和汽车》，《泰囧》是《宿醉2》的翻版，那么到了《港囧》，徐峥仿佛是被昆丁附体，不但玩起了戏中戏，让古惑仔续集复活，成为《古惑仔大战铁头人》，还大量戏仿上世纪90年代黄金时期的香港电影:徐峥吊在双层巴士的段落，无论是场景设置还是场面调度都像极了《警察故事1》中成龙悬挂在双层巴士追击罪犯的场景，而结尾的高空玻璃板大战也和《雷霆战警》中的结尾高潮戏如出一辙。
 

　　在天朝电影市场日益走向低幼的时代，徐峥没有随波逐流向市场低头，也没有为了获得更高的票房而选择走合家欢喜剧的路线，而是选择为年近不惑的中年人拍一部喜剧，带他们穿越回自己最好的时代，重温自己的青春时光，这大概才是《港囧》的最难能可贵之处。