（文/豆瓣，祁采蘩）陈识为了九十九号楼的家业，为了一句“你是一个门派全部的未来”下南洋，北上津门，抛却情爱，放弃徒弟。最终在邹馆长炫耀的叹息中远走，身旁是狗，手上是血，心头是纷杂。

　　你看陈识出场的时候何等英雄气概，一路杀将过去，门后端坐的郑山傲一露脸，似是武林中常见的初生牛犊与德高望重老前辈的初遇。不过，郑山傲不是宫宝森，他不是带着忧国忧民情怀一天一地的豪杰，他是一个精明的生意人，陈识也不是叶问，便纵落魄也有气度优雅，他是一匹饿狼，心急想要的多。这样的开场，就注定了这部戏不简简单单是我们成年人的童话，它更接地气。
 

　　你看陈识多急，陋巷里的六点半棍打的风情万种，却看不到背上女人嘴角的窃喜，窄道里送徒弟应战殷殷教诲，不敌两人过招时徒弟的真情流露。这样的陈识真是简单粗暴的很，一点韵味都没有，哪里比得上师娘手中袅袅香烟，徒弟张扬不羁的坏笑，以及娇羞茶汤女精干利落的拔刀有意思。可我们必须承认，那些说多了都让人生厌的责任，却切切实实是男人立于天地的标志，每个人都有活着的支点，师娘要的是情，邹馆长要守住先夫的江山，郑山傲一辈子风头无两最终要个快活人生，对于陈识，就是功成名就。
 

　　如果陈识心硬到底，那又是别样的风味，如果是有回头的戏码，八点档的戏剧里，街头观战就该是陈识出手的时候，然而，他默默看完了徒弟被毁的过程，默默接受了被人玩弄的真相。最具温情戳中泪点的，竟是他劈桩的镜头。“天地君亲师”，旧时师父与徒弟的感情，有时都可胜过父子之情，父子之间传递的是血脉，师徒之间传递的是精神，一代一代传下去就证明你曾在这世上走过，就是永垂不朽。自己孩子，死的不明不白，虽不全怪自己，却始于自己的算计，那般锥心之痛，虽无半滴眼泪，却在劈桩的力道上展露无遗。
 

　　他计划好赵国卉的未来，去茶汤女那里喝了杯茶，那种壮士断腕的场景，倒有几分“祭祖，取道”的悲壮，事实上他的确做了。但是当邹馆长以身相阻时，那掷地有声的话，真是将屏幕后的人都说的胆寒，“你没杀过人吧，你知道人肉有多结实么?”，邹馆长这个角色被蒋雯丽演绎的分分钟出戏，那一扭头一别眼仍然是20多年前小豆子他娘的架势，唯有这场戏，蒋雯丽把邹馆长作为津门武馆头牌遗孀的豪情诡谲与辛酸都表达了出来。陈识手上没有人命，作为一个对建功立业有些偏执的人来说，真是不易，他尚存有武者的侠义。所以，杀人这种事，对于他来说一鼓作气或能成，略有停顿，刀就钝了。然后他就落泪了，人一落泪就意味着接受了切肤之恨，同时也意味着放弃。
 

　　主角决定放下了，配角可没认输。再说人生的戏台上分得清主次么。邹馆长手起刀落，来了个一窝端，也给了陈识一展风流的机会，诸家兵器齐上阵，老祖宗在这些奇技淫巧上的创造力和想象力真是夺天地之造化。每个人物出场都自带鼓风机，腿脚之利落，手臂的力道，就算是门外汉也知道这是练家子。一条窄巷，看尽民国武林风采。
 

　　窄巷尽头的女人，不过一招的本事。然而，这个女人两分钟后说了句“他的命，天放我不放”，中二到极致。宫二也有这么一句台词，“或许，我就是天意”，悲愤的眼神与举步维艰的处境，在苦寒之地漫天飞雪和迎风而起貂裘的衬托下，显得那么合理应当。同样是被一群男人簇拥，宫二穿着旗袍盘着头不影响宗师气度，邹馆长穿着西装蹬着马靴总有一股暴发户的味道。
 

　　接着就是逃亡。逃亡这出戏是女人的主场，两个女人棋逢对手，一个势要守护先夫打下的江山，一个甘愿承担落荒而逃的男人的业债。女人这辈子过的真的是自己的生死么?戏的高潮已经令人酣畅淋漓，结局就该意味深长。邹馆长带着轻蔑，说出了那句“咏春，绝了”。

　　这还真说不准。世道在变，何况这是陈识不是宫二，宫二会守着奉道时的诺言一生凄苦，陈识不会，他会在新的地方寻找新的契机。陈识不是“一代宗师”，他甚至连“师父”都做不完整，他只是挣扎在命运里可被现实描摹的人。当然，我们所欣赏的一个时代的极致风流，有时还真不是改变世界的豪情万丈，却就是在这种条条框框下，依然活出的韧性。