（文/ILY ）讨论区有人问什么是好剧本，提到了海宴、流潋紫等，还有金庸。我觉得，那位题主提到金庸的话，其实应该心里对什么是好剧本已经心里有数了。金庸的小说被翻拍的次数反正我是数不清，不管第几次重拍，换了多少演员，依旧有生命力。我想以一位金迷的身份尝试浅析好剧本或者说好看的小说至少应当具备的4个特点，抛砖引玉。
首先，必须要有主角光环。作为戏剧，作为传奇，如果主角经历的事情和普通人一样，谁还看?然而，陀思妥耶夫斯基说:“我只担心一件事,就是怕我配不上我所受的苦难。”不知道用到这里是否恰当，我的理解是，你要想经历丰富，大起大落，风云际会，俯视众生，谈笑有鸿儒，往来无白丁，你自己首先要配。要么是外表，要么是才能，要么是品德，你一定要有配得上主角光环的东西。
比如郭靖，不管是武功低微之时还是后来成了高手，始终不改善良侠义：在孩提时就为救哲别宁死不屈，对待朋友轻财重诺，天资不高却毅力惊人;长大建功之后为救一城人性命，宁愿放弃自己的爱情，改为求成吉思汗放弃屠城;成为著名的大侠之后，对待天资不高的大武小武耐心指导，只因他自己小时候学得慢，深知其中辛苦; 最后更是全家殉国。这样的人，他配得上光环，配得上好运，配得上各路牛人青眼相加，配得上见证历史大事。
再比如杨过，他天资奇高，聪慧过人，不论文武一学就会，又遗传了包惜弱、杨康的好皮囊，可算才貎双全。品德方面，纵然有几分邪气，却也从没在侠义二字上有所欠失。答应了替洪七公把守，便坚守五天五夜;无论何时路见不平，必定出手相助。何况他从出场就跟郭靖黄蓉欧阳锋这些大人物打交道，他的故事自然会在这个圈子里展开，见的都是牛人、做的都是大事，就不足为奇了。
甚至，就连最不像好人的韦小宝，也是相当有才的。他的知识储备基本全部来源于听书，可是他全部记得住、用得好，他说话的本事、观察能力更是举世无双。而且我敢打赌他在床上必定战力超群，否则不可能让那么多美女服服帖帖，这是非常重要的能力，跟甄嬛最能生孩子一样，是难以模仿的核心竞争力。总之，主角可以有好运，可以偶尔开点挂，但更重要的是自己拥有的东西，足够支撑起那些牛逼哄哄的经历。
其次，主角要有成长性。为什么王子公主一结婚故事就结束?因为“从此他们幸福地生活在一起”真的就是一句话就能说完的事儿，太平淡，不好看，只有为了达到这个“幸福生活”的目标而付出的那些努力、经历的那些波折才好看。同样的，如果一个人一开始就大杀四方、诸侯臣服，那就没戏看。郭靖从一个塞外穷娃变成当世大侠、迎娶白富美的这个过程，就是一个不断成长的过程。在同一期间内，故事里的其他人当然也有成长，但主角一定要成长得更快，这样才能让别人当配角甚至当背景。这种成长性，在武侠小说里往往以武功见识的增长为主要表现;在言情小说里往往以产生好感、经历波折、在一起、出现矛盾或误会、痛苦纠结、学会相处或误会消除等情节为主要表现，其重复次数根据男主个数而定，若男主个数大于1，则还要加上心意渐变的情节。
为了让主角成长，自然会经历种种磨练，出现各色反派。反派本身不一定非得是大坏蛋，但一定是和主角不一边的人，对主角要做的事形成阻力。反派还必须够格给主角当对手，主角要费一番功夫才能将之战胜，不能轻松碾压。随着故事展开，经历增加，打的怪也会慢慢升级，最终打败大boss。
只有在各种顺境与逆境交织的生活过程中，主角身心才能慢慢向着结尾的那个目标——也许是成为大侠，也许是和谁从此幸福地生活在一起，也许是卧轨自杀——去转变。
更重要的是，这些转变必须合情合理，由人设本身决定，不由作者或读者决定。还是拿郭靖举例，他身为忠良之后，小从接受李萍质朴而高贵的思想教育，养成侠肝义胆、铁血丹心;在哲别、江南七怪、马钰等人培养下，练就正统内功与高明箭术;长大之后面对每一件事，我们都能想得出他会做何选择，因为我们了解他。明明答应了蓉儿要借着胜利的喜悦求大汗取消金刀附马之约，但面对屠城，我们尽管同他一样无奈，却也知道他一定会放弃自己的爱情。我们不敢问自己如果面对同样的情境会做何选择，因为我们既没有他那样打胜仗的能力，又没有他那样为大我舍小我的侠义，但我们却深知他一定会救下这一城百姓，我们敬佩他，喜欢他，即使不把自己代入成他，我们也被这故事吸引得废寝忘食。
总结一下，我认为好剧本至少应当：主角要配得上自己的光环，主角要有成长性，反派要够格，主角成长得要合情合理。现在看看《芈月传》。
你要安排春申君给主角当备胎、义渠君给她当情人、秦王对她专宠可以，只要主角配得上他们喜欢。可是她长得也就那样，偷个包子就吸引了黄歇，砸个青菜就吸引了秦王，甩个鞭子就吸引了翟骊，救个孩子就吸引了嬴华，这些男人一辈子没见过女人吗?
你要安排屈原给她当老师、张仪给她当知交、庸芮给她当帮手、白起给她当弟弟、孟贏给她当好友也可以，可她到底干了啥，让这些人这么待见她?她救了张仪不假，后来张仪也到草原救了她，葵姑给张子做衣服，张子还了100金，够还人情了吧。何况她已说了要与张子绝交，张子既然还了人情，两下应该清了，怎么她过阵子来腆着脸笑一笑，张仪就又对她死心塌地了?她有那么大的人格魅力吗?孟嬴帮她就算是因为知道父王喜欢她吧，可是后来她为了孟嬴能和儿子相见去求秦王时，居然说什么“没有耕耘就没有收获”，一副“我先帮别人，至于有没有回报再另说”的高尚模样儿，明明是孟嬴先帮了她，她一直没有报恩好吧。最没头没脑的是芈茵的侍女，不晓得为啥要背叛自己的主子来帮主角，难道跟那个唐昧一样，就因为她是霸星?其实只要加一个芈月或者向妃以前举手之劳日行一善救过这个侍女的情节就会合理很多，反正主角走哪都救 人，郑袖、张仪、白起，再加一个宫女又何妨。
可是，并没有这样的前后呼应，前因后果。在这个剧里，她遇到的所有人都一直不停地在无条件帮她，跟她不一边的只有威后、芈茵、芈姝、魏夫人4个而已——而且其中3个都是自家人!所以这剧是想说什么?自家人个个要害你，只有走出家门，靠朋友靠男人才最稳妥是吗?
再分别看看这4个反派。威后很二，仅仅因为听说主角是霸星就坚定地站到了主角的对立面。拜托，这种事情要么就不相信，把她当个正常的楚国公主养大，许配给正常人。要相信，就相信得深一点，或者对她好，跟霸星做朋友;或者就早早弄死她，哪怕同归于尽也不能让她跟自己的宝贝女儿一起嫁去秦国。扫地擦台阶这种零碎折磨对霸星根本不管用，结果反而白白替芈茵背黑锅，连自己女儿都相信是她下毒，真是白担了恶名。
芈姻只有一些小心计，格局还不如威后大。即使成了大权在握的国相的夫人，也得到了老公一定的宠爱，也只能在有限的范围内让主角吃点儿苦头，伤不着筋。
魏夫人倒是够格当反派，论身份她是魏王之妹，又是前王后之妹，论战队她有妹妹做帮手，又有个优秀的儿子是长子，论应变论心性她都是高手，嬴夫人为了母国甘愿做间谍，她为了安稳上书请求让儿子打母国，不同的选择，同样的艰难，都不容易。只可惜她老公是个狠角色，她根本不是输给了主角，是输给了秦王的大业。在秦王不想动她之前，主角根本拿她没办法。
最大的对手其实就只有芈姝而已。不过，在前半段，她可是主角的贵人，没有她主角早死了。她成长为反派之路，倒是合情合理，女人反目无非就是为了男人和孩子，可惜她输也是输在了男人和孩子上。她本人双商在线，又愿意学习成长，即使身边全是猪队友，也不影响她成为反派4人组中活得最久的，甚至不惜与以前的敌人联手作最后一搏，也是够励志了。
也就是说，在这个剧里，只有4个人不和主角一边，其中两个还是二货，一个自己老死一个被老公毒死，而第三个也被老公收拾得差不多了，就剩下一个主角的好姐姐撑到了70多集，其他数不清的人都和主角天生的一家亲，开口“大争之世只有她不争”，闭口“芈月冰雪聪明却不肯害人”，睁眼“月儿好看”，闭眼“遇到你是我的幸运”，主角不用打怪就能升级，谈谈恋爱做做爱就能掌权，这游戏有毛意思啊?
主角根本配不上自己的光环、成长得不合情理、反派完全不够格，这个剧，就像范冰冰的武媚娘传奇只能让大家欣赏她各色美丽造型一样(纵然被剪了胸，大头也依旧美)，芈月传只能让大家看孙俪花式干嚎掉眼泪。喜欢看美女华服的可以看前者，喜欢看人掉眼泪的就看这个，喜欢看电视剧，请另外挑。
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话虽如此，个人觉得，最后10集还是不错的。当了太后之后，矛盾转移了，对外要一统天下，对内要协调秦人与义渠人、儿子与继父之间的矛盾，既要合纵连横，又要生孩子带孩子，还要忍痛诱杀情夫，多有看头。可是明明大家想看的就是中国第一位女政治家如何执政，你前面拍那70集拿来干吗?就像大家看武则天明明是想看她如何当上皇帝，结果前60集都在拍她和李世民的那点事儿。幸好人家有自知之明，取名叫《传奇》，不叫《传》，否则一定要被批一个“中心不明确，主次不分，舍本逐末”的评语。此时，这个评语正适合放在芈月传身上。
那么前面70集到底说了啥?我一路看到今天，能想起来的竟然只有这么几件事儿：连环屁，和氏璧，杀人蜂，六百里，以及黄歇被放3次鸽子。请问如此单薄的情节怎么撑起70集的?很简单，我总结了3招。
第1招，食谱。每出现一样吃食都要细细说出食谱，舌尖上的战国。
第2招，废话，而且是重复无数次的废话。每个人要见另一个人，都有侍从或丫环禀报：“某某求见。”这人哪有那么好见?必定要思忖：“她/他来做什么?”丫环察言观色，自以为体贴地建议：“那奴婢去打发ta走。”转身走两步，主人必定叫道：“算了，让ta进来吧。”就这样一组对话，在剧里几乎每一个有丫环有侍从的人身上都演绎过不止一遍，从秦王到王后到夫人到良人到八子，编剧是有多缺创意?当我在70多集里听到樗里疾的人禀报“庸大人求见”而他头也不抬地“嗯”了一声，我简直要热泪盈眶了，樗里子是唯一一个二话不说就愿意见人的人啊!
第3招，长镜头。葵姑死就死了6分钟，别的就不说了，简直和《王的盛宴》有得一拼。所有人说话做事都慢条斯理的，画面又不美观，颜值又低，看得下去的人都是极有耐心的人，比如我。
