（文/淘金汉）超自然惊悚电影《最后的巫师猎人》，很容易让人想起诞生于40多年前的经典游戏《龙与地下城》。好莱坞动作型男范-迪塞尔扮演的巫师猎人卡尔德，就像这个游戏系统中无所不能的虚拟角色一样，和玩家一起经历出生入死，对抗着一个迷离复杂的黑暗世界。
 

　　当然，《最后的巫师猎人》并不是一部单纯的打怪电影，编剧科里-古德曼所做的事，就像玛格莉特-魏丝和崔西-西克曼当年改造《龙与地下城》，建立《龙枪》的“克莱恩”魔法体系一样，为巫师和猎人并存的奇幻世界，赋予了善良、邪恶和中立三种色调，它们此消彼长，保持着一种微妙平衡。唯一不同的是，《龙枪》中的英雄都是期待获得大众认同的普通人，而《最后的巫师猎人》中的卡尔德则是一个更具传奇性和宿命感的英雄。
 

　　和《木乃伊》系列电影一样，《最后的巫师猎人》设置了一个横跨800年的时间长廊，将历史和现今世界紧密勾连在一起。卡尔德的最初形象，仿佛是从某个死亡金属乐队里走来的人——蓄着浓密的胡子，头上还有头发。他和女巫猎人团队一起，试图在雪山中摧毁女巫的老巢。但在一场惨烈大战过后，他的同伴全部死去。卡尔德在杀死女巫之前，被对方施加了不死恶咒，他注定要承受失去妻儿的痛苦，永远的孤独下去。800年后，卡尔德成了一个派头十足的纽约男人，但他的使命并没有结束：在第36代除魔牧师被杀害之后，卡尔德必须和初出茅庐的接班人携手破解阴谋。在发现邪恶魔法的过程中，卡尔德邂逅了一个名叫克洛伊的女巫，她能通过梦境找到记忆线索。此时，身份的矛盾又摆在了卡尔德面前。
 

　　作为一部类型片，《最后的巫师猎人》并没有把电影做成冲关游戏，它尽可能地将多种商业电影元素嫁接在一起，形成了一种魔幻片质感。从场面上看，它有着《第七子》、《哈利-波特》等视觉大片兼容黑暗与疯狂的调性，而在这一基础上，还有部分重口味的杀戮镜头出现，在中国大陆引进片的历史上十分罕见。从叙事节奏上看，每一个重要的动作场面，都是依靠颇具悬疑力度的情节点进行串联，最后将人物的前后史衔接在一起。同样是打怪和血爆，这部电影在很大程度上避免了《韩赛尔与格蕾特》为求风格化而造成的节奏失控。
 

　　这部电影用接近9000万美元的成本，夯筑了一个光怪陆离的特殊世界，但比视觉更抢眼的，无疑是正处在事业高潮期的范-迪塞尔。或许是因为光头的缘故，迪塞尔之前曾一度被好莱坞视为布鲁斯-威利斯的接班人，但事实上，从《星际传奇》《极限特工》再到《速度与激情》，迪塞尔越来越像巅峰时期的动作明星史蒂芬-西格尔——骨子里带有一种极具挑逗性和吸引力的自信。在《最后的巫师猎人》中，迪塞尔扮演的卡尔德虽背负着难以忍受的人生悲剧，但其并未刻意表现出纠结和挣扎感，更多时候，他都是通过坚定不移的探寻和冒险，来落实人物的性格走向。卡尔德不是一个可以随时显现光环的英雄，也不是一个需要博得同情的受虐男人，他介于两者中点。如若将他的法力变成利爪，他就是金刚狼。
 

　　《最后的巫师猎人》并不是一部试图在创新方面走向极致的电影，但它完整、有趣，和《黑夜传说》《德古拉元年》一样，都建立了属于自己的体系。对动作片迷和游戏迷来说，它的娱乐性和观赏性足够，不死的范-迪塞尔，是这部电影真正的亮点所在。