（文/唐书钰）这季的日剧中，《家族的形式》一直是不温不火，唯一被营销号get的点，就是大介在头两集所说的“独身理论”。当时那套台词，莫名贴合了春节期间被爸妈逼婚的主题，而被人疯狂的转载。后来“翠花”和“秋凤”都回到了大城市，又变回了VIVIAN和Jennifer，逼婚好像又不是人生的主题了，这部剧又被迅速地打回了原型。

　　这好像就是现在大城市生活的人，对于独身生活真正的定义。虽然大家都在说，自己生活很爽，自己过就可以，但大部分人，其实并不抗拒在一起，我们需要的只是能自己掌握的自由。只是如果不高喊自由万岁，可能就连谈论它都很难。二月我还看了另外一补日本电影——《欺诈游戏》，这个电影讲述了一家完全没有血缘关系的人，彼此都有各自的不幸遭遇，但这样的几个人生活在一起，反而得到了最和谐的亲情。
 

　　距离产生美，其实距离能产生的还有自我。我们从小就被灌输，血缘是最牢固的一种关系。无论什么时候，家人一定是你最坚强的后盾。但也许正是因为如此的理所应当，很多人反而模糊了家人和自己的边界。类似于大介父亲的行为，虽然临到电视剧的结尾，大家都表示了理解，但那只是在“一个老人的临终心愿”这个层面上，被动接受的理解。
 

　　感同身受的说，大介的老爸干涉的不仅是儿女的自由本身，而是子女作为一个独立的人，想要拥有自己生活的权利。原本应当由个人决定的自由，突然变成了由父母支配的有限配额，子女和家长之间在这个配额上的冲突，是这部日剧始终无法回避的问题。如果不是有死亡这个最终的big ending，大介老爸的行为，真是非常让人无语的。
 

　　而除去这一点来看这部剧，我倒不觉得《家族的形式》的收尾显得突兀，因为在潜移默化的影响下，个人对自由的需要是会发生变化的。比如大介一直想要一个人的城堡，但得知了父亲的身体状况才知道，自己真的要一个人了，而这个真的“孤独”的状态，是很令大介害怕的。对他而言，想要的自由，不过是自己能调配的空间，而不是完全被孤立的孤岛。叶菜子看似独立，但也有沟通的潜在诉求，才找到了“投诉”这个输出情绪的窗口。
 

　　而后经由父亲的去世，看破了这一点的大介才会勇敢的向叶菜子求婚，打破自己的舒适区，去享受两个人在一起，也能拥有的自由。如果拥抱之后也能拥有个人空间，又有谁喜欢一个人呢?这大概是忍受了一整部剧的折磨后，编剧发给大介先生的一颗糖吧。