（文/shasilan）《冰河追凶》这个名字很有迷惑性。初看影片介绍，得知故事背景在东北，联想到冰天雪地的肃杀，我以为这是一部像《白日焰火》一样的片子。再看预告片，眼见锐利的电锯和殷红的血迹，透露出偏钻奇诡的cult味道，我又觉得它可能有《法戈尔》的气质。走进影院，我才发现是我望文生义了，这其实是一部在大银幕上播出的侦缉类栏目剧。

　　故事情节是这样的：四个伙计搭伴跑一村里开化工厂，他们为控制成本直排河里的工业废水，使村里后来出生的娃先天残疾。一青年发现其直排废水，屡屡以此勒索他们。于是，几个伙计弄死了这个青年和其家人。后来，厂子倒闭，伙计们各找各妈。但事情并未结束，被干掉的青年一家有一个活口——青年的弟弟。他决意为家人和村民报仇，将几个开工厂的伙计逐个干掉。结果，法网恢恢，疏而不漏。
 

　　是不是单这故事内容就已经在你们脑中勾出了一串诸如，《普法栏目剧》、《法治在线》、《警戒线》……之类的名字?为了不让观众觉着花了几十块看了一档栏目剧，该片可谓做足了工夫。首先，它在叙事方面，极尽可能的控制文本突出影像，显得段位很高。电影开场的杀人抛尸段落，风雪、电锯、铁钩，所有物象点到为止，相当克制，对两位主角的介绍也都以其行动完成。让我以为杜琪峰式的警匪片得到了传承。
 

　　可到后来才发现，起先的台词少，与影像叙事并没关系。导演是为了刻意营造压抑的氛围，为了减少台词而减少台词。结果便是最后为保叙事完整，只能在高潮揭开人物真相时，让几个主要角色将之前因为装13而省掉的台词，一股脑的吼出来。诸位可自行脑补：气温零下四十多度，两名负伤警察和一名被缚人质都身着薄袄，躺在冰河之上。罪犯是唯一一个行动能力尚可的人，他还捡了警察的枪，本来凿个窟窿，把人扔进去，他就可以逃之夭夭。可他偏不，非要和其余仨话当年!妥了，高潮部分就这么被话过去了。
 

　　影片后半段，这种“话当年”或“表白自我”的咆哮式大段台词愈见频繁，之前设置的所有悬疑的梗，最终都是靠咆哮着吼出真相解决。诸位体会一下，反正我的耳边回响起了“为何五旬男子裸死冰河?为何新生幼童肢体不全?警队队长的女儿为何恋上出差小刑警?这一切的背后，是人性的扭曲还是道德的沦丧……”的声音。

　　其次，该片就属我曾说过的典型的“为了赶用方言的时髦而用方言”的那一卦。故事发生在东北，但片中主要角色没有一个人说东北话，魏晨、邓家佳两人全程可以考主持证的普通话都忽略不计，就说说梁家辉的一口港普。片子只有一句交代，他是个广东人，多年前来到东北。我们结合这个角色的家庭背景来看一下：广东人，去黑龙江当警察，和他离婚的老婆现居美国。×，这什么逻辑?如果不是导演想不出解释梁家辉口音的情节，那就只能感叹，他有一颗抚平“地域黑”问题的安天下心了。
 

　　更进一步的是，东北地区的背景对故事的延展没起到任何作用。大东北封冻的河中居然出现食人鱼!东北小村居然为了庆祝元旦倾力建造活动室表演节目!从一个扫过这被称之为“小地方”的城市全貌的镜头上看，这尼玛楼高和楼间距，已经不亚于省会城市了!好tm魔幻!最终，“东北”只是为了给能在“冰河”上追凶创造条件。这么搞，续集、续续集……都是分分钟的事，什么《火山追凶》、《草原追凶》、《雨林追凶》……反正中国幅员辽阔。亦或者说，加上具体地点，片子就显高格，不像栏目剧般仓促草率了?导演，你到底想咋的?

　　最后，来说说这档栏目剧伪装成电影最失败的地方——角色标签化。片中的杀人犯要替因河水污染而先天残疾的孩子们报仇，每杀一个当年的工厂老板前，都给其灌下点工厂的废水。将之杀死投尸河中，头还要朝向排水管口的方向。意既程序上，让其遭受跟村民一样的苦果。而梁家辉所饰的警察前已提过，他离婚了。原因是，太敬业。有没有似曾相识的感觉?我们悬疑片的角色设定又进入了思维定式，既“悬疑片=文艺的罪犯+家庭不幸福的警察”。
 

　　从“社会派”和“新本格派”推理小说盛行起，犯罪动机就取代了探案过程，成为悬疑题材的新重点。但如今，我们似乎又陷入了追求“饱满”人物的囹圄中——每一个犯罪者都有正当的理由。罪犯有苦衷，还用专门解释?衣食无忧者会闲的无聊犯个罪玩?不排除有人天生热爱犯罪，但表现那方面的类型片是cult，不是悬疑。展现罪犯一步步走上犯罪之路的内心变化，才能和观众产生共鸣。不要动辄搞出个杀人还要仪式感，伏法大呼我好惨的罪犯强行装13。“有苦衷的罪犯”这种假关照，早已被玩烂。警察家庭不幸福同烂，不解释。

　　除上述三点，该片小bug及无意义情节也多到让我不知何从下口，索性不究。只是，悬疑片制作者们需知，我们早已不是那些被你们牵着跑、遛着玩，耍的云里雾里还大呼“真爽”的抖M了。你们若坚持故弄玄虚，悬疑片迟早会落得同惊悚片一个下场。免费的电视栏目剧就能看到的老梗，我们又何必去影院浪费呢?