（文/宛转绳）可能是个人偏好的原因吧。我挺喜欢这类的奇幻电影。色彩绚丽，画面精美，充满想象力。更多的可能是这类电影总是暗示我们:当被现实逼迫，无路可逃，一个转身，就能进入华丽的幻想世界。喘口气，养个伤，再学点东西，交些朋友。回来时更有力量对抗现实。总之是希望在人间。说白了都是YY。但正如影片最后疯帽子所说“谁能分得清现实和虚幻?”影视作品不都是建立在虚幻之上的吗?

　　我很喜欢《爱丽丝梦游仙境2:镜中奇缘》，认为比第一部更出彩。当然两部合在一起看更好。第一部有原著可借鉴，剧情什么的有个基本框架。只需要填充细节，塑造各个人物形象，把脑海中的瑰丽奇绝的梦幻场景搬到荧幕中。第二部正相反，人物形象已经塑造的很生动了，只要不塌陷就好，其他的小角色直接露个脸，沦为打酱油的。这问题不大。而且梦幻世界的画面基调也有第一部作参考，在此基础上稍加添减也不难。那么最大的难题就是剧情了，既要在第一部的后面继续发展，保证人物形象，保持观众的新鲜感。又要正好圆上第一部的伏笔，真是难上加难，比重新写一个剧本还要不容易。这也正是为什么很多网友吐槽:“剧情空洞无物，狗尾续貂。”那是因为在平衡木上跳舞和在平地上跳舞效果肯定不一样，因为限制太多。相信这也是所有电影续集的编剧最头疼的事情。
 

　　至少我在看《爱丽丝2》时没有明显感到剧情方面有什么让我觉得不适的地方。就算回家后细想发现了点端倪。但是当时由于场面时而绚丽精美，时而宏大震撼，很好的分散了我的注意力。让我沉浸其中。所以整个观影体验是愉快的。剧情跟不上画面的斑斓艳丽，但也没有差太多，已经很不错了。
 

　　我印象深刻的是时间城堡那灰暗阴沉的色调，来回晃动的巨大钟摆，显得一切庄严肃穆，甚至是冰冷无情。“生者园”“逝者园”中倒悬如林的一个个钟表，密密麻麻给人以压迫感，神圣感，暗示着众生在时间面前的绝对平等。突然画面有些松动变化，那就是“时间大人”对红皇后的追求，各种奉承讨好，摇尾乞怜，像极了热恋中的少年。与红皇后的刁蛮任性形成强烈对比，萌的我一脸血，不禁莞尔。这不仅放缓了电影节奏，也为后面“时间不是无情的，他不是我们的敌人”做了很好的铺垫。
 

　　而且还有爱丽丝驾驶时间球穿越时空之海的镜头，我也一想起来就很激动。电闪雷鸣，海上风浪滔天，爱丽丝在卷起的巨浪之中穿行。把时空之海塑造的越是惊涛怒浪，险象环生，越能突出主角的坚定勇敢。这是导演的惯用伎俩，小儿科级别的，可是这次还是被感动了。
 

　　最最感动的还是最后，爱丽丝拿着时间球在前面跑，世界的毁灭力量在后面追。朋友们一个个都被封印住了，爱丽丝没有回头没有叫喊，只是拼命地跑跑跑，什么都不管，什么都不顾的跑。这其实是需要很大的内心力量才能做到如此专注。最后她也是以一个扑身向前的姿势被封印住了。我知道最后肯定是会很狗血地成功的。但是看到时间静止，万物毁灭，每个人都是以最后的姿态固定住的画面时还是很感动。尤其是爱丽丝，那真是肉体毁灭，精神永存。
 

　　我承认我对这片子的偏爱，可能是因为它对时间的理解和对女性的定位塑造都很和我的心意。尤其是后者，我心目中的完美女性，不是只该白皙娇嫩，美丽芬芳，明明是个人，却活成了一朵花。而是像爱丽丝一样，勇敢坚定，会犯错却也勇于承担，最重要的是对自由的向往和对自己诚实。毕竟，人生一世，精神最重要。
 

　　当然若我是男人，肯定不会这么想。我也一定会觉得女性还是漂亮温柔，乖巧听话是最好的。既让我赏心悦目，又不麻烦，很省事。爱丽丝这种女人简直像个乱爬的螃蟹，闹腾的我心烦。但若身为女人，是活成男人眼中的完美艺术品，还是拥有自由灵魂的真实自我，就要由自己决定了。